世界名画的故事之八十六：卡拉瓦乔作品 《酒神》赏析！

　　这幅画可能是应红衣主教法兰西斯科·马利亚·代尔·蒙特之命画的，他是画家的资助者，该画自十七世纪起，由托斯卡纳大公所珍藏，现藏于佛罗伦萨乌菲齐博物馆。

　　本作品曾被人们完全遗忘，直到1913年才在博物馆的库房里重见天日，由于画面受损极严重，所以当时做了大量的修补。
        

　　《酒神》局部

　　当时，由于矫饰主义的风行，作品普遍有色彩鲜艳、题材内容深奥等特性，然而卡拉瓦乔的画与矫饰派不同，在色彩上深色与明亮色分明，题材平常，经常以酒吧的场景为描绘对象。他将宗教与神话故事的内容，移植到自己平民世界的生活中，又以此幅画作最为代表作。

　　该画面中年轻的酒神斜倚在画面上，头戴古典风格的葡萄藤冠，抚着他自己宽松外套的束带。在他面前的石桌上，是一海碗的水果和一大瓶的红酒。他的左手同样对观众伸出满满一高脚杯的红酒，仿佛在邀请观众与之共饮。
        

　　《酒神》局部

　　神以左手献酒，尽管这被视作明显是模特儿的故意用左手来持物，但也有推测认为是画家出于对绘画的需要而透过镜子所绘制的，换句话说，我们所看到的画面中是酒神的左手，实际上是模特儿的右手。据卡拉瓦乔早期的传记作家乔万尼·巴格罗奈（GiovanniBaglione）的评论记载，卡拉瓦乔早期的作品中的确依靠过镜子的辅助。英国画家大卫·霍克尼（DavidHockney）以卡拉瓦乔的绘画理论作为他论点的主要内容（Hockney-Falcothesis）而文艺复兴以及后来的画家则用了卡迈拉·路齐达（cameralucida.）的一些绘画理论作为论证点。