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[诚轩15秋 · 书画]艺术的“反叛者”:吴冠中与刘海粟

放大字体  缩小字体 发布日期:2015-11-06  作者:shunzi  浏览次数:1169
核心提示:Lot 465 吴冠中 千帆夕照镜心 设色纸本94×69.5 cm. 约5.9平尺出版:《世界艺术大师?吴冠中(续)》第59页,文化艺术出版社,201


Lot 465 吴冠中 千帆夕照

镜心 设色纸本

94×69.5 cm. 约5.9平尺

出版:

《世界艺术大师?吴冠中(续)》第59页,

文化艺术出版社,2010年5月


《千帆夕照》一作于1986年,正值吴冠中水墨画进入创作高潮时期,佳作频出,画中山崖兀立,山石轮廓勾勒出极美的天际线,一轮红日徐徐落下,余晖洒满天空,海鸥成群飞回,渔舟停靠岸边,归来的村民拾级而上,去往山腰间的村落,呈现出暮色中海岛渔村由热闹复归宁静的一幕。对照吴冠中七十年代的系列速写作品,可判断本幅取材于山东荣成龙须岛,历经十余年在水墨领域的探索,画家的技巧已运用自如,重拾旧稿并将素材组合提炼,以娴熟的点线、色彩,去筑造理想中的海岛。


吴冠中喜欢以可以自由挥洒水墨点线疏密和力度、韵律和节奏的景物入画,从而发掘景物的形式美。荣成峰峦绵延,三面滨海,为北方著名的渔乡,山峦的起伏、海浪的泛漾、渔舟的聚散,在画家眼中均蕴涵着无穷的生命律动,并力图将之以最恰当的形式表现在画面中。本幅画面的布局遵从严谨的“形式逻辑”,山石轮廓蜕变为充满动势的长线条,鸟群、村落、渔舟分别于画面的上、中、下聚散呼应,山石以淡墨刷出块面,共同组成点、线、面的节奏。


进入八十年代中期,吴冠中水墨画创作步入成熟,他以东方的“韵”去消化西方的形与色,运用自如的材料和娴熟技法皆服务于画家深刻而鲜活的情感体验。《千帆夕照》中山石线条通过自制的漏斗工具溢入纸上,有厚度而不单薄,在对轻重缓急的控制中,线的运动奔腾顿挫,极具张力,突显尖削险诡的棱角,排笔刷出的块面则增强了山峦的体量感,铸造出山石经海风锤炼而出的坚毅奇秀。山坳处白墙黒瓦的村落,岸边浓墨勾出渔船,强调了黑白灰的对比,夕阳染红的天空,由渔船延伸至村落悦动色点,顿生灵动鲜活,最后均统一在山峦和海浪的银灰色调中。取自油画的表现手段,精心设计的画面,构筑了充满韵律的形式美,汇聚为一派东方绘画的风骨和神韵。



Lot 316 刘海粟 寒林

立轴 水墨纸本

136×87.5 cm. 约10.7平尺

展览:

“第一届全国美展”,(上海)新普育堂,1929年4月10日至30日

“中国现代美术展览会”,(柏林)普鲁士美术院,1934年1月20日至3月4日,并于1934年3月至1935年4月间分别巡展于(汉堡)汉堡美术院、(杜塞尔多夫)杜塞尔多夫美术院,(阿姆斯特丹)阿姆斯特丹美术馆,(海牙)海牙博物馆,(日内瓦)日内瓦历史美术博物馆,(伯尔尼)伯尔尼美术院,(伦敦)新百灵顿画院,(布拉格)布拉格博物馆

“中国现代名画筹赈展览会”,(雅加达)中华总商会,1940年1月20日至29日

出版:

《美展汇刊?第三期》第7页,徐志摩、陈小蝶、杨清磐、李祖韩编,

1929年4月

《中国现代名画》图版2,Carl Koch编著,柏林,1934年

《刘海粟国画二集》图版15,商务印书馆,1936年2月

《巴城现代中国名画展览筹赈大会特刊》,马来西亚,1940年

《近百年中国名家画选集?甲编》第94页,(台北)中国书画社,

1973年5月



《寒林》部分出版物


《寒林》是刘海粟特别为1929年的全国美术展览会创作的作品,参加完在柏林、伦敦等欧洲数国举办的巡回展览后,它便被深藏于内室。1937年,刘海粟邀梁寒操为此作题跋,可见对其得意与珍重。即使在南洋的抗战筹赈展览会中心,画家也未舍得将其售出。1944年,夏伊乔在上海与刘海粟结婚后,特别为此作题写签条,并保存至今,于此画便又多了一层特别的意义。

刘海粟早年中国画存世甚罕,今见者多不着色、基调清冷,如《寒山古寺》、《寒梅篝灯》等,却又无丝毫颓败气息,让人感觉到强烈的生机,在荒寒中孕育着希望,究其原因,笔墨的泼辣之外,“是感情在里面,精神也在里面,生命更是永久地存在里面。”《寒林》为其中当之无愧的代表作。




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