Lot 465 吴冠中 千帆夕照
镜心 设色纸本
94×69.5 cm. 约5.9平尺
出版：
《世界艺术大师?吴冠中（续）》第59页，
文化艺术出版社，2010年5月
《千帆夕照》一画作于1986年，正值吴冠中水墨画进入创作高潮时期，佳作频出，画中山崖兀立，山石轮廓勾勒出极美的天际线，一轮红日徐徐落下，余晖洒满天空，海鸥成群飞回，渔舟停靠岸边，归来的村民拾级而上，去往山腰间的村落，呈现出暮色中海岛渔村由热闹复归宁静的一幕。对照吴冠中七十年代的系列速写作品，可判断本幅取材于山东荣成龙须岛，历经十余年在水墨领域的探索，画家的技巧已运用自如，重拾旧稿并将素材组合提炼，以娴熟的点线、色彩，去筑造理想中的海岛。
吴冠中喜欢以可以自由挥洒水墨点线疏密和力度、韵律和节奏的景物入画，从而发掘景物的形式美。荣成峰峦绵延，三面滨海，为北方著名的渔乡，山峦的起伏、海浪的泛漾、渔舟的聚散，在画家眼中均蕴涵着无穷的生命律动，并力图将之以最恰当的形式表现在画面中。本幅画面的布局遵从严谨的“形式逻辑”，山石轮廓蜕变为充满动势的长线条，鸟群、村落、渔舟分别于画面的上、中、下聚散呼应，山石以淡墨刷出块面，共同组成点、线、面的节奏。
进入八十年代中期，吴冠中水墨画创作步入成熟，他以东方的“韵”去消化西方的形与色，运用自如的材料和娴熟技法皆服务于画家深刻而鲜活的情感体验。《千帆夕照》中山石线条通过自制的漏斗工具溢入纸上，有厚度而不单薄，在对轻重缓急的控制中，线的运动奔腾顿挫，极具张力，突显尖削险诡的棱角，排笔刷出的块面则增强了山峦的体量感，铸造出山石经海风锤炼而出的坚毅奇秀。山坳处白墙黒瓦的村落，岸边浓墨勾出渔船，强调了黑白灰的对比，夕阳染红的天空，由渔船延伸至村落悦动色点，顿生灵动鲜活，最后均统一在山峦和海浪的银灰色调中。取自油画的表现手段，精心设计的画面，构筑了充满韵律的形式美，汇聚为一派东方绘画的风骨和神韵。
Lot 316 刘海粟 寒林
立轴 水墨纸本
136×87.5 cm. 约10.7平尺
展览：
“第一届全国美展”，（上海）新普育堂，1929年4月10日至30日
“中国现代美术展览会”，（柏林）普鲁士美术院，1934年1月20日至3月4日，并于1934年3月至1935年4月间分别巡展于（汉堡）汉堡美术院、（杜塞尔多夫）杜塞尔多夫美术院，（阿姆斯特丹）阿姆斯特丹美术馆，（海牙）海牙博物馆，（日内瓦）日内瓦历史美术博物馆，（伯尔尼）伯尔尼美术院，（伦敦）新百灵顿画院，（布拉格）布拉格博物馆
“中国现代名画筹赈展览会”，（雅加达）中华总商会，1940年1月20日至29日
出版：
《美展汇刊?第三期》第7页，徐志摩、陈小蝶、杨清磐、李祖韩编，
1929年4月
《中国现代名画》图版2，Carl Koch编著，柏林，1934年
《刘海粟国画二集》图版15，商务印书馆，1936年2月
《巴城现代中国名画展览筹赈大会特刊》，马来西亚，1940年
《近百年中国名家画选集?甲编》第94页，（台北）中国书画社，
1973年5月
《寒林》部分出版物
《寒林》是刘海粟特别为1929年的全国美术展览会创作的作品，参加完在柏林、伦敦等欧洲数国举办的巡回展览后，它便被深藏于内室。1937年，刘海粟邀梁寒操为此作题跋，可见对其得意与珍重。即使在南洋的抗战筹赈展览会中心，画家也未舍得将其售出。1944年，夏伊乔在上海与刘海粟结婚后，特别为此作题写签条，并保存至今，于此画便又多了一层特别的意义。
刘海粟早年中国画存世甚罕，今见者多不着色、基调清冷，如《寒山古寺》、《寒梅篝灯》等，却又无丝毫颓败气息，让人感觉到强烈的生机，在荒寒中孕育着希望，究其原因，笔墨的泼辣之外，“是感情在里面，精神也在里面，生命更是永久地存在里面。”《寒林》为其中当之无愧的代表作。
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