蜂·画廊 “梅兰竹菊”何时开始以主角身份出现在国画

蜂·画廊“梅兰竹菊”何时开始以主角身份出现在国画中？

来源：网络 整理：蜂快印

梅的高洁傲岸、兰的幽雅空灵、竹的虚心有节、菊的淡雅清贞与中国文化历来推崇的个人情操相符合，春兰、夏竹、秋菊、冬梅亦被赋予了丰富的“时间秩序”和“生命意义”内涵，作为中国人，基本都知道梅兰竹菊合称“四君子”，是传统花鸟画中的重要组成部分。但其何时开始以独立的“君子”姿态进入中国画，恐怕大多数人并不清楚。

梅兰竹菊作为主角出现在国画中，应该是始于宋代，并且以竹为先。此前，虽然梅兰竹菊也多有入画，但都是作为背景起到衬托作用而已。到了北宋，就不断有文人骚客提到竹子的君子之风了，特别是苏轼留下的这段传唱千古的名言——“宁可食无肉，不可居无竹。无肉使人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，俗士不可医……”苏轼与好友文同都爱咏竹、画竹，并有墨宝流传至今，像文同的《墨竹图》，苏轼的《潇湘竹石图》，今天都弥足珍贵。文同的墨竹，在当时就被苏轼誉为“得其情而尽其性矣”。 到了明清时期，梅兰竹菊“四君子”已经被人们普遍接受，并在民间广为流传。回望那时的建筑，无论是木雕还是砖雕，都采用了大量梅兰竹菊的题材。“四君子”在文人画家笔下也成为了“流行体”，像清初四画僧之一、“新安画派”的奠基人弘仁，就自号“梅花古衲”，并遗命友人在其墓侧多种梅花。他所画之梅，枝如虬龙，暗香流动，透着一股清雅、冷峻之气。

梅

第一步为出枝：先用笔蘸调淡墨，括干后再蘸深墨，以中锋画出最前面的枝条，注意行笔过程中枝条留白断开，以便填花；

第二步用淡墨圈出花朵：注意花朵的聚散和正侧偃仰的表现，花朵与枝干需反复交替进行，画好一部分旁枝后开始画花，花画得差不多时，再在花中穿插枝梢，而后再补些花，或再添些细枝梢，这样交替进行，逐步完善；

第三步，处理花心、剔花须、点蕊头、花蒂：用较秃的笔，以中锋浓墨为佳，花朵的正反背侧往往通过点心才能表现出来；

第四步，点苔：有不足之处再作充实调整。

兰

恽寿平 九兰图

兰一花五瓣，点花时，一种是纯墨色的浓淡点法，另一种是草绿蘸淡花青或草绿蘸淡胭脂的色瓣点法。先点内瓣两笔，再点外侧瓣三笔，行笔要起伏较大，点得飘逸潇洒，用行书笔法行笔要笔笔衔接贯气，笔断意连。

画叶称撇叶，意味着其用笔等同于楷书的“撇”法。撇叶一般用浓墨，与淡色花相互映衬，但有时考虑到层次也用淡墨。每株兰叶在五笔至七八笔之间，先从简单入手练习右撇式和左撇式：第一笔长，自下而上随行笔的提按间粗间细；第二笔仍朝右撇，较短；第三笔朝左撇，与第一笔相交呈“凤眼”状。在叶的组合上，长短、粗细与疏密要有变化，穿插交错有致。

竹

郑板桥 石竹图

谨记“笔在心里、心在笔端、胸有成竹、枝枝连叶、叶叶连枝”的创作秘诀，注意黑、灰、白的处理和水墨浓淡变化；构图应有章法，疏密得当；枝干应挺拔有力，所谓“竿如篆，节如隶”，就是强调以书法入画，枝分左右互生，不可只偏一边，节枝有粗细各一，老枝节粗健，新枝节润圆，老竿断枝多用破笔，浓淡干湿要分阴阳；竹叶组合用笔、分为“个”、“介”、“少”、“分”等几种构图，叶多枝少如在竹外观，枝多叶少如在竹林间。

菊

用点梅毛笔，调淡墨勾画出菊花头；添画叶子时要注意疏密、大小的变化，待墨半干时，勾画叶脉；画枝干要穿插错落；用羊毫笔调藤黄，笔尖少蘸朱鳔色，分两三次染花；根部可加淡淡水增加画面层次厚度，渲染气氛，注意对角示构图，上下协调。

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