硬笔书法和毛笔书法的关系

“书法”这一概念，原来是专指毛笔书法的，几千年来，毛笔一直是表现汉字书法美的唯一工具。相传秦国蒙恬取中山兔毫造笔，毛笔是他发明的。但从考古发现，在蒙恬造笔之前就已有毛笔了。在战国时期，楚国称为“聿”，吴国称为“不律”，燕国称为“弗”……。由于毛笔具有弹性，可粗可细，有提、按、顿、挫之功能，对汉字点画最富有表现力，变化无穷。经过先民们数千年的实践、创造、总结，逐渐形成一套完美的汉字书写的技法规范，才产生“书法”这一独立艺术门类。历代书家用毛笔为我们创作出无数佳作，成为今天的传统法帖范本。为我们所临习，书法艺术才得以延续和发展。古今书论，无不以笔法作为论书的切入点；阐述笔法是书学的核心内容。有人说书法技法即笔法，不无道理。笔法即毛笔之法，倘书法脱离笔法的韵致和精神，书法艺术也将不复存在。因此，毛笔的使用，非但创造书法佳作，同时创造了书法理论。这正是毛笔对于书法艺术的功德所在。

硬笔（确切讲是指钢笔、铅笔、美工笔、圆珠笔等）的出现，还是近百年从西方传入中国，钢笔的出现，慢慢动摇的毛笔的地位。尤解放后，作为主要书写工具，有无与伦比的优越性，从实用角度看，早已占据主导地位。硬笔作为实用审美的“硬笔书法”早已成为事实，受到绝大多数人的青睐，这是毋庸置疑的。而毛笔渐渐失去它的实用功能而形成纯艺术的东西，故硬笔书法和毛笔书法的同进存在，就成为必然。假若能冷静分析一下，不难发现：硬笔书法的兴起是离不开毛笔书法——即传统书法作为依附，技法的依附（理论），法贴的依附。坦诚地讲，硬笔有它一定的局限性。它永远只能限定在“实用性”层面上。它的审美价值始终以实用为出发点，其他方面就太勉强了，甚至不可能。它对巨幅、榜书、中堂、屏条等纯欣赏形式，就显得无能为力。况且它的技法、理论、法帖无不从毛笔书法中来，硬笔书法几乎是无法独立的。笔者毫无贬低硬笔书法之意，凡事都应切合实际的思考，现不会异想天开，又不会悲观失望。衡量艺术的标准，不在于它从那里来，而在于艺术的质量本位。

硬笔书法的兴起，给整个书法的振兴起到推波助澜的作用，硬书队伍声势浩大，壮大了书法力量，促进了书法事业的发展，功不可没。该说硬笔书法和毛笔书法都是书苑中两朵并蒂奇苑。毛笔是哥哥，硬笔是弟弟，如此而已。应该发挥各自的优势，携起手来，互相参与，共同提高，共存共荣，书坛才会有真正的振兴！

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