初见丁谦，是在金融工会举办的一次书法研讨会上。他的才情他的真实，令人印象深刻。
再仔细了解，才知道作为书法家的他底蕴深厚，功力不浅，而且和多数书法家不同的是，他硬笔、软笔书法都功夫了得，堪称“软硬兼施”的一代书家，所以采访后给记者形成突出印象的是：丁谦的软硬两支笔。
采访先后进行了三次。之所以三次，实在是现在作为某部队医院政委的他工作繁忙，每次采访都因为来人或因为临时有急事而使采访受到“干扰”。
丁谦出生于上世纪50年代末，在家庭的熏陶下，六岁就开始练习描红，小小年纪就拿着毛笔与哥哥比赛写大字，这种经历既增强了他学习书法的趣味性，也打下了扎实的童子功。
“当年，部队到家乡接兵时，首长就是看上了我的一手好字。”丁谦自豪地向记者透露。1976年底，丁谦成了当兵的人。
到部队后，紧张的学习和工作之余，书法占据了他几乎所有的业余时间。当然，这时的丁谦早已不是停留在描红写大字那个层面了。他以临帖为旨，尤为“二王”、“欧体”用功最勤。功夫不负有心人，多年来的心追手摹，对于书法的门道讲究越来越精道。于是，在总后勤部，大家都知道有个叫丁谦的人书法写得好。
90年代初，全国掀起了硬笔书法热，由于丁谦有毛笔书法的功底，所以他经过两三年时间的磨练，就在百万硬笔书法发烧友中脱颖而出，并在全国各种大赛中屡屡斩关折桂，还被评为二十世纪中国硬笔书法“十大风云人物”之一。由于他的硬笔书法醇古淡雅、结体规范，受到出版社的青睐与追捧，他应邀先后出版了多种钢笔字帖，总发行量达300多万册，为全国硬笔书法的学习提供了便利，对群众性的书法活动起到了推动作用。由于成就斐然，丁谦先生在中国硬笔书法协会先后担任了副秘书长、秘书长、副主席等职务。
就毛笔书法而言，丁谦一直推崇古典主义在当代的自然回归与和谐统一。他主张：初入殿堂，但求平正，既知平正，务追险绝。既能险绝，复归平正。往复追寻，渐悟妙境。思虑通审，志气和平。风规自远，才见天心。
他的毛笔书法以楷书和行草为主，从碑帖当中汲取各种养分，然后独成一家。其楷书上溯唐楷及魏晋、南北朝碑版法帖，用笔畅达，法度严谨，起伏转折，气韵生动。其行草书以帖学为旨归，长期沉潜于“二王”的韵致及于宋四家的天真烂漫与放逸生奇，运笔如挥长戟，十分在意节奏、速度、首尾、中锋等。他深悟帖学之精要，充分把握了帖学中蕴藉典雅、流美畅达的美学特征，并以自己对线条的独特感受能力，融触碑帖的劲健、挺拔之长，形成自已神韵兼备，清逸静雅的独特书风。
几年前，中国扶贫开发协会准备在西部山区建一所希望小学，需要筹款。给老区捐献字画，拍卖作为捐赠。在那次公益创作中，丁谦首当其冲。为了让因贫失学的孩子重返校园，他牺牲自己的休息时间，倾心数周潜心创作。后来，丁谦的身影开始频频出现在各个大型公益活动中。从全国妇联举办的感恩母亲大型公益活动，到中国扶贫开发协会贫困山区公益救助项目；从中华慈善总会举办的大型公益晚会，到部队举办的文化公益行，都能够看到丁谦的身影或他的书法艺术作品。
作为在书法领域里新古典主义的积极推动者，丁谦深为目前的现状感到担忧。由于时代变迁，价值观演变，“古典形态”的书法所赖以生存的古典文化氛围已基本消失，而新的古典文化氛围尚未形成，这种文化处境应该说是相当严峻的。因此，必须全力拼搏，高声呐喊，为其创造一种良好氛围。丁谦认为：所谓新古典主义，并不是盲目的复古与崇拜古典，而是在继承基础上的创新。这种说起来似乎玄妙，实则简单的东西，实质上是传统书法文化真髓在当代的弘扬光大与和谐回归。这对于在学习经典的形式下反观与思考当代艺术，对于构建和谐社会与弘扬传统文化，对于克服浮躁的心态以及抵御那些鄙视﹑曲解祖国传统文化的思想等等，都大有裨益。
工作繁忙是一定的，时间上集腋成裘是必需的。双休日节假日，一切能抽出的能挤出的能利用的业余时间都用来陪伴他的书法练习。他为自己的书斋取名为“万籁草堂”，每当万籁俱寂、夜深人静之际，正是他挥笔习书、抒发性灵之时。
成了书法圈里人，使丁谦有了更多的机会接触书法界名人甚至大家，学习书道也便有了如鱼得水的便利，李铎、欧阳中石、刘炳森等书法名家，既是他心目中的膜拜，也是他亲耳聆听教诲的渴望。当他想尽办法有机会拿着自己的作品虔诚地请大家指导时，他感到的是一种无比的艺术享受和人生幸福。有大家赞赏赞扬道：丁谦虽然年轻，但写字用工得法，若长期坚持，必成大器！
丁谦成功了。得了许多国内外大奖不说，最近，其书法作品还搭载神九一起遨游太空！静观丁谦近期的书法作品，已呈现出大家风范，“笼天地于形内，挫万物于笔端”，高古净雅，功力深厚，一股诗意的美与纯清的书卷气扑面而来，从容自然中传承出传统书法文化的真髓，令观者如饮醇醪，如听仙乐。丁谦在充分吸收传统文化的基础上，广种博取，古为今用，开拓创新，迈着坚实的步伐一路走来……
让我们祝愿丁谦，祝福丁谦。
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