签名册的收藏与欣赏

　　当今盛世收藏，从古玩字画到门票火花，大凡能记录历史，传承文明，美化人生或具有某种特殊属性，能诱发回忆，引人思考，寄托情感，饱含技艺的物件，都会有人收藏。中国收藏家协会就下设二十多个专业委员会，从事各种收藏人数之多、队伍之巨、门类之广，前所未有。新近刚刚兴起的签名册，就是一个值得留意的新门类。

　　所谓签名册，从广义讲，是指带有名人或作者本人亲笔签名或书写、作画的各种出版物和非出版物，包括画册、书法册、贺卡、请柬、各种书籍、文件、笔记本等等。签名册主要为馈赠之用，受赠者多为专家师长、亲朋好友，其中不乏名人大家;而馈赠者能著书立说，刊行于世，或敢在别人作品上笔走龙蛇，评点议论，不是某行精英，必是业界泰斗。这正是签名册主要价值所在。签名册或精心书法，或恭敬绘画，或诚执求教，或心灵独白，具有鲜明的特性和丰富的内涵，集艺术性、知识性、趣味性、欣赏性于一身，蕴籍着无穷魅力。

　　一，签名册中的书法艺术

　　图一为容庚在《行川必要图考》封面上的长题。容庚(1894—1984)，海内外著名学者，曾任燕京大学、岭南大学、北京大学、中山大学教授，毕生从事古文字、书法篆刻的教学和研究。著有《中国文学史》、《金文编》、《商周彝通考》等。他对金文与青铜器的研究成果与郭沫若齐名，生前曾任中国语言学会理事、中国古文字研究会理事、第五届全国政协委员。此篇所书楷法略带行意，用笔凝练，布局优美，深厚的书法基础和文学才气尽现笔端，通篇洋溢着一种书卷气和典型的文人书风，确是难得的传世精品。

　　图二为许德珩在《怎样学写楷体字》小册子封面上所书。许德珩(1890—1990)著名政治活动家。1920年赴法勤工俭学，1926年回国，任中山大学、北京大学教授。1935年与杨秀峰、马叙伦组织北平文化界救国会，参加一二九运动，是九三学社创始人之一。1949年筹备并出席全国政协第一届会议。曾任水产部部长、九三学社中央委员会主席、全国政协副主席、全国人大副委员长。以九十一岁高龄能书小楷，且工致遒劲，文词雅丽，精力功力非同寻常。为中国书法家协会创立而题，谈古论今，人书俱老，是一篇珍贵的奇书异文。

　　图三为欧阳中石在《当代名家书宋词百首》扉页所题。欧阳中石，1928年生，现为首都师范大学教授、书法艺术专业博士生导师、中国书法家协会顾问、中韩书法联谊会会长、全国政协委员、中央文史馆馆员。欧阳中石学识渊博，逻辑、哲学、诗词、音韵、戏剧、绘画皆有造诣，尤以书法闻名遐迩。其行书碑帖并用，博涉约取，古雅劲健，自成风格。此题如行云流水，笔断意连，一气呵成，书理哲理俱在其中，令人赏心悦目，浮想联翩。

　　二，签名册中的绘画艺术

　　图四为宋步云画集首页上所绘寿桃图。宋步云生于1910年，早年就读杭州艺专，1934年东渡日本专攻油画，1937年学成归国，1940年执教重庆国立中央大学艺术系。1946年应徐悲鸿之聘筹建国立北平艺专，与徐悲鸿、齐白石、吴作人等人联合发起成立“北平艺术作家协会”，并任常务理事。建国后任中央美院教授、中央文史馆馆员。其国画、油画、水彩画驰名中外，因喜爱画桃而得“桃圣”雅号。此寿桃图为油画，是他81岁所作。色彩艳丽，生动传神，正是“桃圣”画桃之代表作。

　　图五为黄胄在庆祝炎黄艺术馆建馆三周年请柬上所绘。黄胄(1925-1997)自幼喜好书画，师从长安画派赵望云。1948年入伍，后在部队长期从事专业创作，他深入生活和致力速写的功夫，当代画家无人能比。由此造就其人物画、动物画的极高境界：线条流畅，造型准确，笔墨运用自如，风格奔放隽永。尤其善画毛驴，古今独步。曾为中国美术家协会常务理事、中国画研究院副院长、炎黄艺术馆馆长。此幅“双驴图”画在纸地硬而光滑，用笔着墨极难的请柬封面，浓淡有致栩栩如生，小品中更显大家风范。

　　图六为王森然画展自制请柬。王森然(1895—1984)从事艺术教育七十年。他与齐白石、徐悲鸿等为继承发扬中国绘画优良传统，开拓新领域，创立和发展具有浓郁民族风格和强烈时代气息的中国艺术体系作出很大努力。他著述颇丰，涉猎广泛。中国画创作用笔活泼，清新雅致，融诗书画为一体。请柬书法苍劲有力，所画枇杷果，寥寥几笔，妙趣横生，使受邀者未参观画展已先品其中滋味。

　　三，签名册中的历史价值

　　图七为张祖翼在《斐然斋印存》扉页上长题。张祖翼(1849—1917)幼年即好篆、隶、金石之学。篆学石鼓、钟鼎、隶法汗碑，篆刻师邓石如，又工行书楷书，是清末著名书法家、篆刻家。所书楷中有行，帖中有碑，中锋用笔，辅以侧锋，沉厚工致，清绝直率，内容记述“斐然斋”主人徐中立情况，既让人欣赏了书法美又弥补了史之不足，为“斐然斋”有关研究，提供了宝贵的文献资料。

　　图八为康生在一个笔记本上题写的一首文革白话诗。康生(1898—1975)于1925年加入共产党，1945年当选第七届中央政治局委员，曾任政协副主席、中央书记处书记、全国人大副委员长、“毛泽东选集出版委员会”副主任。1966年任中央文革小组顾问后，政治上达到顶峰，是八届九届中央政治局常委、十届党中央副主席，曾与林彪、江青勾结，直接参与篡夺党和国家最高权力的活动。1980年10月被开除党籍，并被指控犯有颠覆政府，分裂国家，反革命、诬告陷害等罪行，是中共党史中一位声名显赫的人物。政事之外，其书法成就较高，尤以章草名世，人称“康体”。此诗为行草，并非其典型书风，但却潇洒流畅、浪漫多姿。内容虽平淡无奇，却突出了“文革”特征，是具体记录历史的难得之作。

　　四，签名册中的文化内涵

　　图九为邹家华在《韬奋手迹》扉页题字。邹家华，邹韬奋先生之子，著名政治活动家。1926年生，1945年加入中国共产党。解放后留学苏联，历任国防科工委副主任、兵器工业部部长、国家机械工业委员会主任、国务委员兼机电部部长及国家发展计划委员会主任、国务院副总理、全国人大副委员长。邹家华才能出众，学识渊博，其书法成就在当代国家领导人中十分突出，淳朴宽厚，苍劲清新。所书“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”寓意深刻，揭示出生命真谛，正是文天祥、邹韬奋、邹家华之人生写照，以此激勉后代，将使人志存高远、胸怀天下。

　　图十为郭沫若改稿手迹。郭沫若(1892—1978)是新中国文化史上少有的全才人物，考古、文字、诗歌、书法无所不精。五四时期即积极从事新文化运动，1926年参加北伐战争，1927年参加南昌起义，1930年加入中国左翼作家联盟。新中国成立后，历任政务院副总理兼文化教育委员会主任、全国文联主席、中国科学院院长、全国人大副委员长、全国政协副主席等职。其书法集诸家之大成，又不拘一格，几经变革，最终自成一家——“郭体”：侧锋为主，中锋并用，回锋转向，逆入平出，长枪大戟，雄强咨肆。此手稿为行书，虽与典型“郭体”相去甚远，但贵在真实，日常运用无任何表演雕琢痕迹，一任自然，正可见书法家本色。内容对照《红旗歌谣》原作，反射出郭沫若政治生涯中的“灵活变化”。这一鲜为人知的史实所包括的文化内涵，比对书法本身的欣赏更加耐人寻味。

　　综前所述，签名册中有书有画，有史有文，体裁广，内容多，异彩纷呈，琳琅满目。从以上欣赏案例可见，签名册中不乏精品和绝品，正是“方寸之地，大千世界”，可圈可点，可欣可赏，可游可居。溯本求源，我们不妨把签名册看成是书画收藏的扩展和善本收藏的延伸，象名人书画和善本书籍一样，签名册也应是收藏门类中的阳春白雪，要求收藏者、欣赏者具备有必要的知识和修养，特别需要刻苦学习，勤奋钻研。象名人书画和古籍善本一样，签名册的收藏首先应注重签名者的知名度，尤以大书画家、大学问家、大政治家、大科学家、大艺术家为世人所重。其次是签题的形式内容，长题或绘画，体裁独特，有艺术高度和学术深度者为佳。第三是载体材料，应首选书画册和书籍、文件等出版物，既便于保存、流传，欣赏时还可进行比照，有利于认识作品的连续性、完整性，更能深刻理解作品的思想感情。

　　俗话“文如其人”、“书如其人”、“画如其人”，对签名册的收藏、欣赏，是对签名者思想、道德、学识、技艺的收藏欣赏，所以签名者的历史地位、签题的文化内涵才是签名册真正价值所在。从市场角度看，在2000年北京中国书店小型资料拍卖会上，一本启功论书绝句小册子，由于有启功先生“荒芜先生教正”的亲笔题字，从无底价起拍，以1780元人民币成交。在2002年秋季资料拍卖会上，一本齐白石解放前出版的小画册，由于封面有齐白石长题和印章，2000元起价以近20000元成交。虽然这只是个别现象，但已昭示出签名册经济价值的巨大潜力。目前签名册收藏欣赏之风渐起，价值正处于被研究、被发现阶段，没有市场炒作，也无赝品泛滥。在尚未引起广泛关注之际，本文把签名册的收藏、欣赏作为一个探讨的新命题，既不准确(从未有人对签名册下过定义)，也不深入(每本签名册都会有一个故事)，只是抛砖引玉，意在提示同仁，此时正是介入的好时机。签名册将为藏界开辟一片广阔新天地。