?从小就对鬼神题材感兴趣。大概7、8岁时，就在炎炎夏日里，躺在竹席上看奶奶买的《聊斋》。当时空调还并不普及，房间里只有一台老式风扇，风力不大，但是读到《画皮》那章，看到插图上配的狰狞的女鬼正在画人脸，还是吓出一身冷汗。
后来才发现自己之前读的都是地摊文学。中学时终于在图书馆系统地读了《聊斋志异》，顽皮的小翠，调皮的小谢，庄重的青凤，爱笑的婴宁……突然觉得蒲松龄笔下的鬼怪，很多时候比世间凡人更多了几分人性与温情。
只是如今的影视剧把聊斋故事都拍成了搞笑片，《画皮》中的女鬼，早也李代桃僵地成了狐妖，唯独小时候看过一个大陆拍的86版本，着实恐怖。一个书生赶路借宿到一户人家，里面没什么人，就一看老人看守房子。然后深夜书生温书，读到一半时，房子上有血滴到书本上，抬头一看是一个吊死的女鬼，当时真是吓得魂飞魄散。后来再读这个故事，才知道是《梅女》。因为窃贼潜入梅女家，被捉送官府，岂料窃贼与县官勾结，梅女被诬陷，反遭酷刑，一气之下悬梁自尽，豪宅从此荒凉凋寂。而穷书生拆了房梁并还她清白，于是阎王命梅女转世投胎，嫁给了书生。
中国的鬼故事自古都讲究因果循环，于是注重寓教于乐的戏曲，更是将做人的道理教化式地暗含其中。上周没想到浙江昆剧团全新打造的昆剧《红梅记》会有这么多观众，很多戏曲菜鸟一看名字还以为是样板戏《红灯记》，其实呢，它是个正儿八经的鬼戏，而且讲的就是一个受冤女鬼报仇的故事。很多人看完说，与其看那个假得一塌糊涂的《京城81号》，真还不如看《红梅记》。
记得我第一次看到李慧娘的角色，是在秦腔的舞台上，当时舞台幽幽，一身素白的李慧娘踱着鬼步出来，一个大喷火简直帅呆了。后来导演翁国生排过一个戏曲大杂烩式的《国色天香》，其中一节《无间鬼魅》，把中国戏曲众多“鬼魅”全都集结了，大头鬼、钟馗、黑白无常、牛头马面，当然还有李慧娘，不仅表演喷火，还能变脸。难怪这次《红梅记》的导演石玉昆说，西方的鬼魂太简单，即便是莎士比亚笔下的《王子复仇记》，也就是一个简单的鬼魂，哪像中国戏曲有这么多种表现形式。
说来《红梅记》里的阴司戏和《牡丹亭·冥判》有点像，但牡丹重情而红梅重理。一方面，杜丽娘是为情而死欲再续前缘，而这里的李慧娘则是屈死要讨说法。所以观众在看到袅娜款款的杜丽娘鬼魂时，更多的是怜惜，而在李慧娘幻化成鬼魂后，当她踱着鬼步不停地转圈，让人看到更多的则是怨气。中国戏曲的表现程式，真是妙哉。
突然又想起《牡丹亭》的一个搞笑段子，说当年白先勇带着青春版《牡丹亭》去英国演出时，英国的《每日电讯报》写了一个剧评，标题是《性感女鬼回生仍是处女身》。为此我专门还和白先勇讨论了一番，他哈哈大笑说：“其实看完《牡丹亭》后，老外很惊讶，原本在他们眼里，中国人是不敢大胆谈情的，没想到在你们明朝就这么大胆，含蓄得入骨。”
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