1970年越战期间，内高完成了一次丹麦当代艺术史上的最轰动艺术事件：他开膛一匹活马，并将整个过程录制下来，他的妻子在现场绕着圈子边走边吟唱哀歌。内高将解剖后的马的脏器分装在了200个玻璃瓶子里展出。媒体的轩然大波是意料中的事。但内高意在让人们意识到其中的讽刺：战争伤亡的场景日夜在电视上出现，人们倒是视而不见。这个现场视频，以及玻璃瓶子们，今日还可以在丹麦国家博物馆里看到。
车驶离市中心北行，路遇坡度，内高解释道，哥本哈根道路平坦，这里已经叫做“山”（Bispebjerg）了。车经过了一道铁轨和一个小树林，当望见宽大而绵延的波浪型屋顶时，比斯派森巴克（Bispebjerg Bakk）——内高设计的连体“有机”公寓群楼已在眼前。这是一条单向街，内高与建筑师耶斯博·康尔(Jesper Holm)共同合作的这个项目，是陶瓷雕塑介入公共环境艺术的一次大规模实验，从中也能见到博伊斯的艺术观念影响。
对于丹麦人来说，完整的人居环境包括了城市、社会及住宅的各个空间层面，建筑的室外空间与室内设计的重要性相当。内高的有机公寓楼群建起之前，他坚持留下楼前的一片微型树林，并在公寓楼里设计了密集、窄而高的柱子；而且与一般公寓楼只有一个入口不同，内高为这批楼群留空了无数门廊：“要让大家回家就像走进森林一样”。他还结合雕塑艺术与人体功学原理，在公寓楼前设计了一系列“能坐的雕塑”。
跟博伊斯玩大的内高，在艺术创作中贯穿了博伊斯的影响：“材料是有灵魂、有思想的。把一些作品摆在一起的时候，可以感觉到它们之间有没有对话关系。”
在2000年为汉诺威世博会创作的《转基因天堂》里，内高对传统作出了现代转换。他以“转基因”的美人鱼、扭曲的圣母马利亚和伊甸园里的角色绕了一大圈去说明一件事：技术不可怕，可怕的是技术用错了地方。
“安徒生童话中，海的女儿最初去找海底的巫婆，想要改变她的体态，就像今天我们转基因技术所能做的那样。但改变是有代价的。她付出了代价，但也没有得到王子，反而变成了泡沫。”
《转基因天堂》雕塑群里的亚当和夏娃
内高用了12年的时间为丹麦女王50寿辰创作了17幅挂毯，这批作品被丹麦艺术界视为内高自上世纪70年代以后最重要的代表作。
《转基因美人鱼》
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