编者按：有人说他是“中国的博伊斯”，但他说对博伊斯并不了解，自己更靠近安迪·沃霍尔；有人说他是“中国的安迪·沃霍尔”，他又说自己有沉重的历史负担。无论如何，博伊斯与沃霍尔同时亮相中国，不能不问问这个“胖子”。
99艺术网：博伊斯的展览您看了吗？
艾未未：没有，他们不会请我的，我没有去看，我以前在美国的时候也能看到一些，在纽约待了十年，还是看过一些的。
99艺术网：有人说您是中国的博伊斯，您觉得呢？
艾未未：有这种说法，因为博伊斯有所谓“社会雕塑”之类的概念，他是一个非常有社会政治意识的艺术家，在这一点上我也很尊重他，但是我其实不太了解他这一块。后来我到德国跟绿党的主席聊天的时候，他告诉我一个很有趣的细节，他说“博伊斯是绿党的原始党员”，就是所谓的缔造者之一，并且“绿党”这个名字是他起的，所以我才能理解一个党用某种颜色来命名。博伊斯在德国战后的政治、文化中都是一个很强的标本，德国本身具有这种思考和争论的历史传统，而博伊斯作为一个知识分子和艺术家，他的状态和表达都非常正常。
99艺术网：他对社会、政治现实的关注、焦虑跟您是不是点儿像？
艾未未：我们就是生活在“政治”当中，不光是我，包括我父亲那一代，（所谓“五四运动”以后的“新文化人”都生长在一个强大的政治背景中）当然也都经历了多重、多次的政治挤压，其实应该说是受害者。那么我有两个选择：一个是回避我们的现实生活，大多数艺术院校基本上是这样做的，美学和教育与生存现实割裂，将艺术文化从现实的价值中抽离出来，这样就变得很简单，艺术唯一的功能就剩下宣传功能。如果说我对艺术有兴趣，我对它最有兴趣的就是自由表达。自由表达的含义在很大程度上是对不自由表达的一种对抗，或者我们作为一种存在本来就要坚持它，但是这个坚持本身在现实中是困难的，会被认为你是一个政治性的艺术家，我从来没有认为我是政治性的艺术家，但是现在我变得越来越政治化，因为自由表达始终是一个问题，而且越来越强大，现在网络上很简单的一个转推都可能给人的生存带来困境或者威胁，这就变成非常政治化的行动，到底是要坚持社会的进步？还是倒退和没落？
99艺术网：您之前说自己写博客和接受采访都是谈政治，但自己关心时政不是政治的态度，而是美学或伦理的，为什么是这样？
艾未未：其实我还是要伪装成是一个艺术家，说老实话，因为艺术家有点儿文艺范儿，大家都会舒服一点，谁喜欢那些血淋淋的、激愤的事，有什么意思呢？我还是尽量告诫我自己少谈一些这方面的事，因为我们确实处在一个非常不安全的状态中，谈这个可以直接造成不幸，但是有时候也无法回避。因为回避等于承认了一种“标准”，这个“标准”直接腐蚀着我们生活中的快乐和幸福。
99艺术网：陈丹青谈过您从单个作品的观念性进入了大规模的行为，博伊斯也有这个特点，您为什么对这种庞大的、社会化的、行动性的方式产生了兴趣？
艾未未：刚开始做作品都很在意，但作品只是人的流露，你再掩饰也掩饰不了你是什么样的人，夹紧了做挺累的，我就是我这个样子。其实鲁迅当年说学医救不了中国人，那他所做的就是一个作家能做的东西，我做的就是一个艺术家能做的东西，我既不拥有军队，也没有警察，我也没有兴趣做一个什么领袖人物，我就是一个自由的艺术家，谈谈我的一些非常不靠谱的观点，在今天活一天是一天。
99艺术网：前几年谈到博伊斯的时候，您还说自己对他、对德国不太熟悉，自己可能跟美国、跟安迪·沃霍尔更近一些？
艾未未：是的，我当时对德国文化、包括欧洲文化都不熟悉，我主要是受美国影响，美国影响就是消费文化，是波普、观念艺术、极少主义这一块，没有那么沉重的历史负担，但是我自己又有沉重的历史负担，所以在这两者之间我被拉了一下，最后又变成博伊斯那样了。我认为我的负担比博伊斯要重，我们所承受的的确很重。
作者：赵成帅 来源：99艺术网
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