2011年对于中国艺术品市场将是戏剧化的一年,随着美国主权信用等极下调,新一轮世界性的经济危机即将到来,国内通货膨涨更将再所难免,股票市场和楼市更存在巨大风险.艺术品市场将要在这次金融风暴的洗礼中粉墨登场,一花独绣.伴随着国画大师乍启典先生的逝世,老人的作品再次受到追捧,一时间成为收藏投资新宠,炙手可热.同时,赝品将会不期而至大量充斥艺术品市场,如何正确的鉴定作品的真伪将是每一个投资者,收藏者迫在眉睫的一道难题,借此我愿将个人多年来对乍派书画艺术的收藏研究点滴心得与广大热爱乍启典书画艺术的同道分享.[注:乍老绘画艺术技巧;画鸟,山水,人物创作历程和艺术特色.在2004年5月山东美术出版社发行的<画家乍启典>一书中有祥尽的表述,请参阅>这里我着重讲述乍老作品常用印章,印泥.纸墨,颜料及款识的鉴别.
上个世纪的六七十年代,乍老的作品上的印迹多为自刻印:<启典>,<乍启典印>,<乍氏><木人>等印章;印泥多朱砂自调,色淡,用纸较杂,墨多自研,[这是鉴定乍老作品非常重要的一环.]颜料受当时条件所限,水彩广告色也用过.落款多简单,或只署名,或提字后只盖印;穷款为多.八十年代至九十年代初,乍老生活条件有所改善,所用绘画材料精道了许多,画印新添王善杰先生所制<乍>,<启典之印;乍启典印;乍启典>等,闲章亦多显作品之上.[注:可参阅2000年1月由山东美术出版社发行的精装版<乍启典画集>]八宝朱砂印泥多用,印色由于添入国画颜料,时有偏红紫色差;用纸多为红旗棉料,后期净皮;汪六吉,红星宣纸多;松烟,油烟均用,研墨发色细腻,画松鹰时常加入天然赭石,更显质感,仿作则无此效果,此段时间乍老所用皆为天然矿物颜料.参加笔会或外出应酬的作品,均不及在家创作作品;1994年乍老外出不慎丢失画印数方,因此前时所有名章暂停使用,王善杰先生的新作<康乐>闲章,<乍启典印>三方,闲章<七十后作>亦开始使用,1995年另一方<乍启典>画印起用,直至乍老逝世.闲章<美意延年><游于艺><顺其自然><书画痴>常现于乍老得意之作,<鲁北一民><学无止镜><仁者寿>频现于乍老大画之中;自1996年到1999初,乍老所用印泥愈发考究,西泠印社特制朱砂,为老人专用,仿此时期作品的赝品,极为易鉴.画作多为红星旧纸,大画多用净皮;九十年代末,北京某画骗,送乍老所谓进口高档绘画颜料,致使乍老所画梅花,牡丹等,装裱时极易跑色,有收藏的朋友尚须注意.
在这十余年中,乍老书法技艺多有变化,画喜长题,佳作多闲章,布局极巧.[请多对照原作和画集,着重关注<启典>字型的变化及写法.]1999年末乍老长用印泥,改为特制紫砂,西泠印社和荣宝斋出品均有;闲章<八十后作>始用.纸墨未有大变化.一直持续到2002年中期,此后,由于新换葛姓小保母,对画事一窍不通,加之乍老身体有恙,无暇管教,到2003年老人离开滨州.这一时期,乍老绘画用纸,良莠不齐,多用一得阁墨汁,这一时期,乍老曾学习国画大师崔子范老先生,将数张宣纸重叠用笔,画作多有卵生,鹰石图最多,落款相近,粗看作品易疑为伪作,实则不然.乍老名款写法亦有变化,长用印刻损更为明显.由于乍老住院医疗频繁,精品传世较少,更具收藏价值.乍老迁居济南后,深入简出,长期疗养,后被保母及别有用心之恶徒驾空,直到2010年画展前佳作难求.这一时段的作品,由于乍老晚年变法,传世作品少,以及乍老突然仙逝,给后人留下了许多遗憾和未解之迷.我个人建议藏友们乍老近几年的画作认知难度大,没有绝对可靠出处来源,勿轻易购藏.
过去收藏圈盛传乍老画作造假之人,造假之事.确实中国古今画坛上均存在这种现象,明代的蓝英及现代的张大千,均是超一流的书画仿制大师,他们的名字在中国画史享有极高地位.画家师徒间代笔之事是常有的,只是少有外人知而矣.远了不提,大宗师齐白石老人晚年的工虫亦多出自弟子之手.乍老过去也存在代笔者,但作品并非独立完成,而是师徒合作完成,没有相当造就者亦难当此任.乍老晚年作品的收藏,存在着很大的不确定性,机会和风险同在,看的是个人的缘份修为,收藏投资的关键还是取决于自身的财力,眼力,最终是胆量.成功的,就是那个剩下的.（本网评论员 毕福军）
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