书法《兰亭序》二十个之字幻化之法

你们看楷书笔画书法分析的时候，一点的写法，是回锋逆入，再往右侧，再向下回钩成点。这样写出来的一点，是丰富而有变化的。

书法是由线条组成的，线条的质量直接影响着书法的质量，而线条又是由起笔、行笔、收笔组成的。有人说，写字，下笔处最难。下笔处，就是一点啊，确实很难的。方法不当，会缺乏力度，也会很生硬。

佛家中有“法无定相”四个字，很妙。“点”似高山之坠石，这是点的一种相，绝对不是唯一的相。譬如，沈定庵先生他写的某些点，就想水滴掉下来一样，虽然没有沙孟海先生那样厚重、饱满，但看上去也是很有灵性，很活泼。

那么再看看一横的写法。这也是很讲究的，不能随随便便一划就过去。卫夫人在《笔阵图》里说：“横”如千里之阵云。她不说“横”如树干，“横”如木棍，而是说如千里阵云。试想一下，浩浩荡荡的千里云彩，是多么富有变化，多么富有气势。这就是用笔之妙。这句话如果没有深层次的体悟与理解，永远不可能懂得真正的写字与笔法。

线条的核心是生命感，所以我们要把情感与生命感体现在线条里。没有生命感的线条，僵硬、做作、死板；油腔滑调的线条，习气、油滑、轻浮、空洞；有生命感的线条，生动、自然、有活力，为什么要强调线条的一波三折，就是让书法呈现出会呼吸的感觉。
 

（二）、在字法世界寻觅
 

接下来要讲的是在字法世界里寻寻觅觅。字法既要合乎法度，又不能拘泥于法度。黄金分割法，就是拘泥于法度。太过对称与平衡，十分标准就是拘泥于法度。

每个字都可以独立成为一个审美对象，我们去寻找独特的审美造型。古人说：书法以用笔为上，结字也许用功。用笔就是笔法，结字就是结构，就是字法，可见笔法比字法重要一点。
但结字也许用功，所以启功老先生认为字法更重要。

其实，笔法是一点一划的运行法则，字法是一个字一个字的构成法则。
我们看一个人，胖子有胖子的构成法则，瘦子有瘦子的构成法则，他们的“零部件”是不一样的。这种构成法则，与个人的审美有关，与时代的风尚有关。
 

隶书《石门颂》变化莫测

 

短长肥瘦各有态，都是有审美价值的。楚王爱细腰，唐朝喜欢胖美女，当代崇尚清瘦，都是时代风气。时代风气是潮流，并不影响其它审美同时存在。

 

艺术是崇尚独特性的，一个非常有成就的书法家，他应该寻找独特的用笔、结字与章法布局，呈现出新的有别于其它的样式，显示出他独特的精神气质。我们不能因为人民群众接受、喜欢工整的印刷体，就统统去写印刷体字。

 

褚遂良的清瘦、虞世南的温雅、柳公权的严谨、颜真卿的博大，他们都是别有意味的，没有一个是相同的。我们看看常见的颜体柳体。颜筋柳骨，都是在书法史上很独特的书风。用笔上颜真卿以筋为主，凝练、厚实、变化多；柳公权以骨为主，硬朗、挺直、严谨。

对于字法的寻觅，我们要通过临摹各种经典书法去了解，去了解王羲之、颜真卿、米芾、赵之谦、吴昌硕等人的字法规律。通过临摹掌握各种技法，了解古人的笔法、字法、章法等方法，了解古人的心境状态。