侯一民：戴泽画集序言

    戴泽是我一直十分敬重的好人，他为人诚实憨厚，百年如一日的苦干。对于艺术同样是百年如一日的执着，尊师重道，矢志不移。

　　我从一九四六年认识戴泽，那时他是我们班的助教，可是在教室，一句也没听他“教”过，只是和我们一起不停的画，那时他的样子和现在差不多，方正的脸上两道浓眉，没见他运动却有一身敦实的体格，夏天永远穿一条短裤。他结婚时我还没大没小的给人家画了张漫画贴在墙报上。六十年过去了，他的形体和外貌也还是百年如一日的没有大改变。我说你怎么不合辩证法，还是那条短裤，他总是嘿嘿一笑。

　　在艺术上，在当今大转型的年代，我也看不出他有什么大的转移，时髦与摩登永远和他沾不上边，不管别人怎么吹呼，不管别人怎么苦苦地寻求自我摆脱以追逐潮流，可是戴泽却没有这份心思，他永远还是他自己。现在不是说“写实主义”是“低级的”“通俗艺术”吗？是“为农民”的艺术吗？可是戴泽无动于衷，“为农民”、“通俗”、“为政治”有什么不好？戴泽的老主意只是一句朴素的话：“我认为现实主义反映现实总比胡编乱造得好。”

　　其实，戴泽先生的画当年我做学生的时候就很佩服，那时艺专养着许多菊花，戴泽把一大盆悬崖菊搬到教室，一气就画成巨幅写生实实在在、浑厚浓烈，质感空间都很到位。

　　一九四九年冬天，我们一起参加了京郊的土改，回来以后他就画了一幅《农民小组会》生活气息十分浓重，今年我又重新见到这幅画，仍觉十分亲切，这是当时参加土地改革的人中留下的一件非常少有的油画精品。

　　这以后他又应国家博物馆之邀，以一发不可收拾之势，连续创作了《肥水之战》、《义和团》、《张献忠》、《谅山大捷》、《大败洋枪队》、《胜利的行列》、《南昌起义》、《肝胆相照》、《毛主席与廖承志》等多幅历史题材的油画，这些画以非常真实而具体的笔调表现了当年的历史事件，表现了不畏强暴，誓死血战的爱国精神。观者看了无不感到痛快淋漓，画者过瘾，观者出气，这些画今天人们尽可有不同的评价，但是相比之下，真比那些看也看不懂、看懂了还不如不懂的东西要好上百倍。

　　我和戴泽还有一段难友之情，戴泽是美院有名的老实人，文革中从不敢“乱说乱动”，可是竟也遭了一场大难，造反派凭着一个荒唐无稽的编造竟把他和我拴在一起日夜毒打，可是戴泽也没有浪费时间，他精读了一本《共产党宣言》，几乎都能背诵了。