提起范曾先生，人们首先想到的是他的书画艺术。他的泼墨、减笔人物画，以诗为魂、以书为骨，笔墨浑厚、造型生动，塑造的人物飘逸潇洒、栩栩如生。然而如果说范曾只是画家，他却文彩飞扬；如果说范曾只是文人，他的画名早已远播四海。范曾的文与画珠玉璀璨，是当代中国画家中集诗、书、画三绝于一身的“鬼才”、“怪才”、“奇才”，一代艺术大师。
画面留白极为巧妙，即表出了泉水、云雾之朦胧，又衬托出了主体人物，把近景中景完美融合，使整个画面显得浑厚华滋。人物表现依然是范先生的典型风格，以线为主，略加晕染，面部表情生动祥和。山石用线用墨明显加重，与人物拉开距离，以表现山石的厚重感，而树法又介于二者之间。如此以墨色表现质感的手法实数罕见。范曾先生在造境上，显示出大师风范，数尺之内，展现出一个极为开阔的空间，其游刃有余当然与他的骨法用笔有直接的关系，此幅画面的书法用笔，不倚不因，劈空而来的气势直取高山坠石，笔出惊人而无剑拔弩张之嫌。如锥画沙，不流于轻浮，如屋漏痕，沉雄而含蓄。中锋兼用侧锋，重若坠石，轻若兜罗，刚柔相济。其用墨皆随笔而上，淡处如薄雾，浓处如双眸炯秀。作者除了对表情的描写外，对着装犹加刻画。中国画的衣纹样式，是一门独特的学问，既是包含了内容的形式，也是包含了形式的内容，是最具中国画笔墨线条之美的艺术手法。范曾笔下的衣纹，“百炼钢成绕指柔”“纵一苇之所如凌万顷之茫然”有松有紧，有张有弛，有出水当风之概。以书入画，偶若惊蛇，时见阙落，神备意周。通篇气息清脱高华，不染纤尘。
画品如人品，与其说画中人物刻画的精彩细腻，不如说是作者心灵的真实写照。范先生绘画作品之所以能传神，与他胸中满溢的诗情不可或分。他首先感动了自己，而后又揣摩物象所在精神，传神写照，使观者在观画之际，爽目而动心。好的作品，在于一眼即可打动人，后屡看而不厌，在画面上往往有所新发现，得到审美的愉悦。
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