弗拉戈纳尔（Jean Honore Fragonard，1732—1806），法国洛可可风格画家。1732年4月5日生于格拉斯，1806年8月22日卒于巴黎。
弗拉戈纳尔是弗朗索瓦·布歇（ Francois Boucher，1703—1770）的学生，而且又不断研究夏尔丹，并取得显著进步。他也留学过意大利，三十一岁回巴黎以后，才开始他的真正的创作活动；他的作品手法多种多样，既有豪放恣意画成的，也有精心严谨地描绘的。
弗拉戈纳尔的作品风格多变，色彩华丽，充满色情意味。晚年时因绘画风格不合时尚逐渐没落。他的代表作品之一《秋千》，巧妙地运用明暗的变化，以纤细的笔致，描绘出庭院和树林的美，非常精巧。它的纤细的线条，有种类乎病态的魅惑，色彩也淡雅。从这种表现来说，弗拉戈纳尔虽然是天资丰富的艺术家，但他的主题却稍稍有种不严肃之处。从下往上眺望正在打秋千的贵妇人的年轻贵族，也许当时没有遭到非难，但今天看来，就颇有轻佻浮薄之嫌了。对此只能认为弗拉戈纳尔是迎合贵族的轻佻作风。如果说华铎是好的方面的洛可可画家，那么就不能不说弗拉戈纳尔却具有洛可可的浮恶之气，正是由于这一点，应该说他又是最洛可可化的。总之布歇和弗拉戈纳尔都充分表现了路易王朝贵族、贵妇人的轻艳奢侈嗜好游玩的生活、感情和趣味。
《秋天》
《秋千》一画描绘的是一个年轻美貌的少妇正在荡着秋千；在她的身后，坐在石凳上哄着少妻玩耍的是一个至少比这个“少妇”大40岁的老夫。少妻玩的非常开心，老夫心里自然也非常高兴。但是，他万万没有想到使他妻子开心的并不是他这个老夫，而是深藏在树丛中的一个小伙子。这个少妇不停的向小伙子眉目传情，还有意把鞋甩向这个小伙子的方向。
《爱之泉》
弗拉戈纳尔选择的仍是诉诸感官的题材，光与阴影的鲜明对比在他的艺术中是新颖的，成群的胖小孩（丘比特）仍然是罗可可式的画风，背景中象征不祥之兆的浓密枝叶则是他风景画的特征。
《门闩》
布歇是蓬巴杜夫人的宠儿，而弗拉戈纳尔却受宠于路易十五的另一个情妇——杜芭丽夫人。杜芭丽夫人早年当过妓女，过着靠卖笑为生的皮肉生活；赎身后嫁给了侯爵为妻，又被路易十五看上，竟被纳在了凡尔赛宫中；后与路易十六的王后安托瓦内特不睦，路易十五死后被赶出了王宫，雅各宾派专政时以“反革命”的罪名送上了断头台。对这位“大胆而性格”的时髦女士，弗拉戈纳尔的画也是“大胆而性格”，试看《门闩》，你也许会被这紧张疯狂的气势吓一跳，既而便会莞尔，因为这一切很“有趣”。
《读书少女》
这幅肖像画有一种不同于他在那些娇艳的风俗画上表现出的特点，自由发挥了他的大笔触。因而在油画语言上构成了特有的情趣。少女侧面而坐，仪态万方，典雅而又文静，色彩的抒情表现力恰到好处：衣裙的金黄色度是饱满的，它增强了整个少女形态的魅力，青春的美与视觉上的愉悦是统一的。这里既未使用那种洒上极细腻的色粉，用宽笔在上面划成一道一道的技法，也没有过事粉饰的痕迹，一如他的《秋千》一画那样，全靠细笔触的浓堆来渲染环境的贵族气氛。这幅肖像画在技法上已被法国著名美术史家皮埃尔·弗朗卡斯泰尔列入法国19世纪油画高手格罗、德拉克洛瓦等人的行列，并说他是法国肖像艺术的一位真正的先驱者。
《偷吻》
这是类似于《秋千》的描绘男女间风流艳事的又一作品，它描绘了舞会上一位少妇溜到侧室与情人仓促接吻的情景。
《瞎子摸象的游戏》
躺在地上的小娃儿，和年轻女子玩起瞎子摸象，细致丰满的体态、樱桃小口和带着的酒窝的下巴，加上明亮的粉色肌肤，让她看起来像个纯洁的搪瓷娃娃，突显于柔和的草绿色背景中，而刻意修造的农舍和长满苔藓的树木，组成画中的穹顶，成为前景中人物的活动框架。背景可以肯定是布歇画室中的场景，这是许多罗可可艺术中的典型作法。
《为情人戴花冠》
融入爱情游戏欢乐场面的情人们，在他们身后巨树的绿阴掩映下，显得渺小与脆弱。而画中人物所穿着的奇特服装，使人想起华托类似的画面。然而这些画因其精致的风格，常常被认为是弗拉戈纳尔最好的作品。它们的极度精致与其他作品恰好形成鲜明的对比，因为它们是装饰画，所以快速的技巧就显得不太合适。
《恋人的花冠》 油画 1771-1773年 318×215厘米 纽约费利克收藏
《浴女》1763-1764年，画布油彩，64×80厘米，巴黎罗浮宫
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