心应造化 天籁爽发——姚崇维水墨画赏析

姚崇维艺术简历

姚崇维 1964年生于河北省承德市。现为承德画院院长，国家一级美术师，河北省美术家协会理事，承德市美术家协会副主席，承德市政协委员，享受政府津贴专家。作品多次入选国内外美术大展并获奖。在多种美术专刊、报纸、画集中被专题介绍评论并发表大量作品。

已出版个人画集多部，主要有江苏美术出版社出版的《21世纪优秀艺术家画集——姚崇维》、北京工艺美术出版社出版的《姚崇维水墨世界》、山东美术出版社出版的《名家典藏·中国近现代名家画集——姚崇维》等。多次应邀赴国外举办展览并进行学术交流。作品被国内外多家美术馆、博物馆和专业机构收藏。

河北经济日报《名家周刊》5月23日报道

心应造化 天籁爽发

——姚崇维水墨画赏析

文︱萧玉田

言志、抒情、尚意是中国画的传统精髓，也是中国画区别于其他画种的分水岭。尽管时下中国画在传统的变革和向现代形态的转化中出现了多元化的趋向，表现手段更加丰富多样，但中国画要姓“中”的底线不能突破，这个底线就是“外师造化、中得心源”、“物我交融”、“天人合一”的“写意精神”！承德画院院长姚崇维就是一位坚守“写意精神”，坚守中国画语境，并有所创新、个性鲜明的实力派青年画家。

崇维擅画水墨花鸟，笔墨老辣苍润，简约灵动，格高调雅，飘逸脱俗，业界早有定评。

《坝上所见》

《素处以默》

他喜画芭蕉、白梅、枯藤、竹石、小鸟，画中物象来自造化，源于自然，却又不是一味服从造化，描摹自然，而是由其心灵化合提炼，取舍美化而获得的理趣兼到的胸中之物，合于神而契于道，得其意而忘其形，奇崛傲岸，天真生动，再借助酣畅淋漓、狂放不羁的笔墨使之跃然纸上，产生了勾人心魄的艺术魅力。窃以为《沐露临风》、《离离花影淡生香》当是画家的得意之作。

我更看好他的水墨山水画，崇维显然深得六朝山水画家宗炳 “澄怀观道”之论的个中三味，并以现代视角赋予其新的含义，重构了自然天籁与现实生活相互观照的美学思考，作为自己水墨山水画的美学溯源。大道圆通，澄怀观化，心怀太古，万籁奏鸣，既是崇维山水画所追求的意境，也体现了他问艺生涯中自我升华的精神境界。崇维的水墨山水清新灵秀，空明洁静，让人似能从中读出画家“荣辱不萦于心，得失不挂于怀”，灵根清净、一尘不染的純真。崇维的山水画中不见常人多画的名山大川、巨壑流泉，而是多以自己十分熟悉的家乡景物为主要表现对象。情满于山，意溢于水，画家置身于故梓山水之间，目之所见、身之所历、情之所系，将独特的发现，独特的感悟，付诸于笔端。他笔下的林峦田野、坝上莽原、山居农舍、宫阙庙堂，无不透发着他萦纡心扉的故乡情怀，山性即我性，水情即我情，其寄予山水的大我之情深深打动着伫足画前的赏画之人。

《事事如意》

崇维画山水注重画面构成。经营布局，结景造境，不拘细节，不关注一树一石、一枝一叶的得失，而关注大局大势和情感性灵的渲泄，作画时无实景之拘束，有写意之畅达，毫无造作雕琢之气，随机挥洒，灵变自如，心手相忘，自然天成，全入化境。在墨色的浓淡干湿和笔力的虚实繁简的调度安排中，能很好地把握 “知白守黑”和节奏韵律的“度”，显示出游刃有余的功力。

我很喜欢他的《坝上农家印象》组画和《须待雪晴时》三联画。

《坝上农家印象》由六幅小画组成，错落有致的农舍摆布得很有章法，每一幅小画的构图都相对完整，组合起来又浑然一体。大块面的浓淡墨色和留白，使作品充满视觉冲击力。画家用色非常考究，惜色如金，吝之又吝，仅用了数点朱砂、几抹赭石，既中和了黑白突变的大落差，又体现了塞外坝上的地域特色和高古隽永的情致，不落俗套。

他似乎更中意于用纯水墨的黑白元素营构画面，将色彩舍之殆尽。《须待雪晴时》三联画便是这种手法的代表之作，苍润透明的淡墨纵横穿插于黑与白之间，使清冷、单纯的黑、白、灰一下子鲜活起来，温馨起来，丰富起来，变得脉脉含情了，变成了天籁爽发、澄明清澈、但又可亲可近的至美、至淳之境。崇维的作品中，类似的例子可随手拈来，《坝上所见》、《苍秋暮雪》、《门外白雪山几重》、《宿雨晓烟》等皆如是。

《数多红云静不飞》

姚崇维的成功，得益于他的悟性，也得益于他的定力。他挣脱了名缰利锁的羁绊，远尘嚣、近林泉，在“山光悦鸟性，潭影空人心”的山水花鸟之间，澡雪精神，涤息杂虑，把“移情感应”的体悟凝结在笔端，使作品不燥不火、纯粹净洁，成为人格理想、缘情尚质的载体。这正是崇维其人的可贵之处，也是他的水墨花鸟、水墨山水怡心养目、愉人悦性的原由。我希望崇维继续坚守自己的原则和中国画的底线，守住“写意精神”这个中国画的“根”与“魂”，酌造化而会心源，潜修默炼，打造自己独树一帜的艺术境界，获得更大的成功。

（作者为著名画家、全国人大代表、中国工笔画学会常务副会长兼秘书长，享受国务院政府特殊津贴专家）

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《花云缥缈》

《高原晌午》

《清秋图》

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