在炳森先生的激励下——崔春奇习书事略

书家小传

崔春奇 治学严谨，法古效今，故步而不自封，从善如流，闻过则喜，虽未自立家数，但能以势为主；坚持学以致用，取法适度，尚古求新。

1951年2月生于河北栾城苏邱村。9岁写春联；楷从柳、颜、赵、入手，行草从毛泽东，米芾入手，兼攻王铎、颜真卿、二王；隶从曹全、乙瑛入手，攻张迁碑、朝候小子残碑等汉碑和魏碑。25岁时，曾拜中国著名书法大家刘炳森先生为师。坚持铭记刘先生教诲，长期研究中国书法，借鉴刘隶飘逸开张，大气浩然的风格。几十年来，依帖习作，理实并重，守望经典，崇尚传统，或寓古于今、天然平和、宁静高雅；或尚意侠气、博大宽宏、豪迈凝重；在用笔上，崇尚快捷爽辣、秀润劲利；提按带转、八面出锋；在结体上，崇尚精谨遒健、字字意别、笔笔异迥，制宜因情、奇正相生；在章法上，崇尚因体赋形、据势变形，气势贯连、神不外散，和中有违、对立统一，疏密虚实、妙合自然。作品多次参展、入编、获奖、被国内外单位或个人收藏。

在炳森先生的激励下

——崔春奇习书事略

文\牛惠宾

书法家崔春奇最难忘怀的，是他当年与刘炳森先生的那段“墨缘”。

1975年的一天，在崔春奇的老家河北省栾城县苏丘村，有一干人马正在村里墙上刷标语，前头有几个识文断字的乡亲描字框儿，后头跟着个戴眼镜的大个头打下手，拎着桶往框里填红色，神情恭敬又仔细。休息时，前头的人拿出一本《刘炳森书三大纪律八项注意》字帖给大个子看，并说：“下面墙换隶体吧，我看这字就不赖”。大个子笑了笑，答道：“这帖上的字不算好，是我写的”。闻言大伙惊呆了，原来这位下放劳动的大个子，就是大名鼎鼎的书法家刘炳森！村干部知道后，找到刘炳森，说：“地里的活就别干了，今后就给乡亲们写字吧！”

对崔春奇来说，这真是天赐良机。崔春奇的父亲是毕业于西安地质学院的老牌大学生，长于笔墨，当时，正督促着在地区师范读书的儿子学书法哩。遇此机会，自然是喜出望外。尽管家中缺粮少菜，还是备了薄酒，邀炳森先生到家中吃“派饭”。

崔春奇回忆说：我们爷儿仨在炕头踞席打坐，好不亲切。我开口问：“炳森先生，怎样才能把字练好？”炳森先生答：“要学传统，多临帖，临前要多读，弄明白后再下笔，不要任着性子写丑字、怪字。”我又问：“什么样的线条才算好？”炳森老师笑着答“见村里孩子玩泥巴吗？‘刷’地一下甩到了土墙上，既爽利又厚重，还有立体感，我就喜欢这样的书法线条。”

崔春奇还说：俺村里有只丢蛋的母鸡，经常把蛋生在离炳森先生居处不远的草窠里，炳森先生就把蛋捡起来，但他虽粗粮裹腹却不肯享用，想送还主人，又不知属于谁家。他灵机一动，用“蹲坑”和跟踪的办法，终于把攒成篓的鸡蛋送还给主人家。事情虽小，却很快传遍了全村。古人讲，处困境而观其所不取，是君子之德也。炳森先生的品行是多么高尚啊。

为艺重本质，习书先做人。崔春奇想起炳森先生就激动，他感喟道：“在当时，多数人就是凭着一股子‘大跃进’与‘文革’的盲目冲动搞书法，飞龙走凤、狂涂竖抹而不见法度。而炳森先生却教育我走继承传统之路，眼界是何等高远，于我又是何等幸运可贵。同时，炳森先生的高风亮节，又使我深晓为艺先做人的深刻道理。而后数十年，我时时问候炳森先生，讨教学习，直至他仙逝。如今，每当提起笔来时，总觉身后有先生的影子在督导我，恐是此生都难以消却了。”

话说崔春奇亦非寻常人物。他自幼随父习书，1969年参军入伍从事文书工作，1973年复员后发愤自学文、史、哲，经济学，曾有过在高中就直接考研究生仅差0.3分的经历。他中专毕业教中专，并曾任教研组组长；他文笔犀利，诗歌、散文、公文皆擅长，曾经在一年时间内于国家、省、市级报刊发表58篇大块文章，成为当时省委、地委各机关抢手的笔杆子；他到柏乡县挂职任副书记，体恤民情，善办实事，挂职期满时，乡亲们曾送他9块金字牌匾；他任河北省教育厅老干部处长近十年，处里工作连续被评为先进，他快人快语，待人爽直.是个典型的性情中人。“文革”期间，读初中的他曾被县里选为石家庄地区革命师生赴京参观代表，去天安门接受毛主席接见。在观礼台上，他望着林彪，对同学们说：“林彪咋长了一双猫眼哩！”他多情善感，爱好诗词，平日里见饭馆里“叫花子多了”，也会作诗牢骚几句。就为这些,小小年纪的他就曾被造反派扣上“小反革命”的帽子挨过整。当兵时，崔春奇被派往北京某大学 “支左”，见大学里藏书多，他便关起门来只顾读文、史、哲等书籍，却忘了“阶级斗争”，为此常受到上级的批评。

崔春奇自幼随父亲和老师习曹全隶书、颜、柳楷书以及赵孟頫的《妙严寺碑》。而且，他的家乡苏丘村文化底蕴深厚，这村子，是唐朝宰相文学家苏味道的郡望，苏轼父子认祖归宗，也有属于斯地的记载。《古栾三碑》、《三苏发祥碑》、《封龙山颂》等经典隶碑，都出于这方水土。且他与隶书大家刘炳森先生又有缘分，这些因素，对他打好书法基础，并步入一条正确的习书之路都起到了关键性的作用。

自2000年起，崔春奇任河北省教育厅老干部处处长，虽事务繁琐，却有了一方适宜学习和开展书法活动的天地。于是，他在领导支持下，不断组织举办书法展览，活跃教育系统和老干部的文化生活。同时，他报名参加了中国书协书法培训中心的临帖班、创作班、导师班，在著名书家张旭光、刘文华、聂成文、何应辉等人的指导下学习深造。他对笔者说：“打那时起,公务之余唯书法而已，到了不可一日停挥的地步。”他常年坚持在单位食堂就餐，为的就是便于下班后在办公室临帖。出差时，他也随身带有笔墨。即便是到了西藏，产生了高原反应，他也要坚持练字。

崔春奇认为，欲做尽善尽美的书家，除楷书外，诸体中最为风流的行草是无法绕过的。为掌握帖学的丰富与精妙，他又由以往的碑版、隶书而转入“二王”的手札尺牍。笔者曾在他的办公室和仓库中见到四处堆满了半人高的“日课”。墙上悬挂的临王羲之《丧乱帖》、《姨母帖》等，一笔不苟，形神兼备，显示出一种极为理性和严谨的治学态度，为书家圈内所鲜见。自“二王”以下，崔春奇最喜米芾的行书，凡所能见到的米帖都尽力搜购。凡今人曹宝麟、沃兴华等学米名家的理论分析著述，手不释卷，仔细研究，“先搞明白，而后下笔” 。他觉得，米书虽源于“二王”，但在“风樯阵马、振迅天真”的奔放中，还有“沉着痛快”；这种对立的统一，更加强了用笔的精当与沉实、劲利与爽辣，因此对习书者也增加了高难度。米芾不仅保持了传统的纯粹性，其创新的定位也值得后人效法。米书的风神，超越时空，至今具有时代性。

积多年的研习，崔春奇的作品，大字颇具米芾《研山铭》、《多景楼》、《虹县诗》帖的神韵；小字则以米芾手札结合《吴江舟中诗》的简约与自然，并与“二王”行草之意相发，打造出一种既保持了品位而又神采飞扬的尚意书风。因而，近年来，崔春奇的书法作品多次在各级展事中获奖也就自然而然了。

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