精彩的“琢玉人生”——崔奇铭

“玉是我国古代文明的特殊表现形式，玉文化是我国古代的一种独特的文化。”——中国工艺美术大师崔奇铭说。

1987年，24岁的崔奇铭有幸随老师蔚长海，参加了轻工业部的重点工程、大型国宝翡翠《四海腾欢》的制作任务和设计资料整理工作。在大师们身边工作，不仅学习到了经验和技艺，他们相玉、问玉时的严肃，画活时一丝不苟的严谨，处理临时情况的应变能力和对玉料珍惜敬仰的心情无不影响着这位积极向上的年轻人。崔奇铭形容制玉好比教育孩子。孩子在成长过程中难免犯错，离不开父母和老师的培养；制玉同样如此，作为一种天然矿石的玉料，难免会有杂质和瑕疵，应去其糟粕，取其精华，赋予它新形式、新内容，让天然的美与人工的美巧妙有机地融为一体，使一块璞玉成为完美的工艺品，这才是对玉文化、对祖国传统艺术最大的敬重。制玉中，崔奇铭倾注了自己大量的心血和情感，这种心静如水、追求艺术的境界和心态，与当今社会一些急功近利、金钱至上、将不可再生的上好玉料用来换取钱财的人，形成了鲜明的对照。

四海欢腾

翡翠 银花丝镶嵌 大兹大悲多臂佛

翡翠 白发谁家翁媪

翡翠 观音

量料取材，是玉雕与绘画、雕塑等其他艺术门类的主要区别。由于受材料的质地、颜色、水头儿、形状、裂纹 等限制，在用料、构思、质感表现等方面要难得多。2003年崔奇铭创作了作品《瓜园童趣》。该作品的原状是横七竖八、布满裂纹的两条绿色、绿色料上端有一团白色的翡翠毛料。他充分利用原料在颜色质地上的变化，做了两条翠瓜，裂纹用枝藤缠绕、绿叶掩饰，白色作为俏色，雕刻了一对爬卧在翠绿欲滴的黄瓜上戏耍的孩童。作品打破传统表现形式，随色施形，聚散有序，用夸张的手法和细腻的雕琢，刻画了一幅生动顽皮的孩童和喜获丰收、欢快祥和的田园小景，令人爱不释手。

瓜园童趣

翡翠 佛国圣境

翡翠 满载而归

因材施艺是指玉雕的制作过程。自古便有千种玛瑙万种玉之说。每一块材料的形状、质地、硬度、颜色等都不尽相同，各有特点和缺陷。由于玉料内部质地和颜色的特殊性及不确定性，创作中常常要根据玉料的变化边制作、边设计。国画大师范曾设计了一件翡翠作品《金蟾含珠图》。在清风吹拂的大荷叶包裹中，一只大蟾口含宝珠，小蟾依偎母亲身边，妙趣横生，是一件难得的玉雕佳作。但原构思设计没有小蟾，随着制作过程中材料的剥离，大蟾的头部一侧出现一片绿，这是翡翠当中的极品之色。崔奇铭当即决定把这片绿雕成一只小蟾。这样既未改变范曾先生的原设计意图，又将这片珍贵的绿色保留下来。

翡翠 普度众生多臂佛

青白玉 紫气东来

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