欧阳中石谈戏剧与书法

　　

　　欧阳中石先生是当代通儒,他既是当代国宝级书法大师和书法教育家,又是京剧艺术家和研究者,还是逻辑学大家。

　　

　　不要练字要学字

　　

　　“上私塾的时候,村里的庙里有一个大师叫武岩。有一次他到村里去,我就认识了他。”欧阳中石回忆,武岩跟他第一次谈话讲到了篆字,说中国的文字讲究“形”,“看到了什么就画出什么,比如画一个女人,这个女人是有孩子的,这好办,点两个点就是画两个乳房,这就成‘母’了。画男的怎么办,不能画个秃头就算了,男的都种地,咱们就在上面画个田,下面画个力就有了。”多形象啊,小中石被汉字的“神奇”紧紧地吸引住了。

　　

　　当有人请教如何练好字时,欧阳中石笑言,“我不主张练字,主张学字。”他在分析其中区别时指出,练是重复,如果是错误,就会重复错误,学是获得,把前人的精华变成自己的。

　　

　　哲学与书法

　　

　　到琉璃厂转上一圈,地摊上卖的很多字,都有“中石”二字,可老人说,这其中很多根本不是自己写的。还有网上卖的书法集,30多本都有他的名字,他自己辨认过,有的是从报纸和别的书上截了去的。

　　

　　眼见自己的名字被别人拿来乱用,欧阳中石先生却淡然一笑:“我再表我的态吧,我感谢这些人。第一,出书法集应该我来做,但我太忙了,人家找不到我。第二,人家很冤枉,明明是人家耽误了时间,人家写了字,还得写我的名字,多冤枉!”他说得非常委婉,机智而幽默,但不失真诚。至于那些造假者,他也无心计较:“造假的不就为了赚俩钱嘛,他有需要让他用去吧。”

　　

　　学哲学出身的他,研究书法时也动用了哲学的思考方法。“想写好字,光靠练不行,要会学。什么是学?把不会的狠狠地抱过来,把别人的狠狠地拿过来。”在欧阳中石看来,写书法和做人做事是一个道理,要专一,不能贪多。他主张初学书法者只写一个字,这个字写好了再写另一个,顶多写五个字,把这五个字弄通就行。“我说的都是通俗的话,但其实都是哲学道理。”他说。

　　

　　偶成戏曲大家

　　

　　1943年,还在济南上学的欧阳中石到同学家玩,唱起了奚派的《白帝城》。没想到从屋里走出一人,对他大加赞赏,并当场收他为徒。此人就是奚啸伯,京剧四大须生之一。自此,师徒之间情深义重,奚派艺术就这样得以相传。

　　

　　除了跟随奚啸伯学戏,欧阳中石还善于多方汲取艺术营养,他曾在张伯驹、刘曾复左右学戏,还得到过毛菊荪、张西侯、孙绍仙、范季高、孔繁昌、杜啸仙等人的教益。他还悉心琢磨京剧不同行当表演的精华,从生旦净末丑的舞台呈现上得到了不少借鉴。

　　

　　他在专著《啸伯永啸》中说,自己不仅在京剧方面受恩于奚啸伯先生,而且在书法方面也大享师恩。奚啸伯知识渊博,多才多艺,在历史、文学、书法诸方面都有很高的修养。欧阳中石与奚啸伯多年不在一地,其间鱼雁往返既多且勤,每周必通的两封书信,洋洋洒洒,都用毛笔写成。可以这么说,奚啸伯是一位当之无愧的书法家,对欧阳中石的书法有很大影响。一方面学习京剧艺术,一方面锤炼书法,欧阳中石从师傅身上领悟到,书画的高下并不在于笔墨之间,而重于意境格调的不同,京剧艺术的道理亦然。

　　

　　从书法到戏曲,艺术是相通的。先生说:“写字是没有穿上行头的戏剧。”