张大千人物画欣赏(五十六)

张大千人物画欣赏(五十六)

松下高士 立轴 设色纸本 1934年作

松山高士 设色纸本

款识：甲戌二月，写於吴中网师园，蜀人张爰。钤印：蜀郡张爰（白）、两到黄山绝顶人（朱）、大千豪发（白）、大风堂（朱）

题跋：海风吹雨复吹烟，时有幽香教半天，莫问莲花高几许，残荷落瓣化成船。莲峰观海旧句。大千居士爰。钤印：大千无恙（白）

松下高士 立轴 1934年作

款识：踏遍千万山，两脚犹未茧。青白当分明，保此看山眼。甲戌十一月，昆明湖上作，蜀人张爰。钤印：蜀中张爰、大千豪发、两到黄山绝顶人、大风堂

此画作于1934年，此时属于张大千“师古”时期，他的传统功力极其深厚，艺术趋于成熟，工笔写意，俱臻妙境。1934年8月，张大千寓居北平，住颐和园听鹂馆，馆内有“蝴蝶会”之举，与会者有王梦白、于非厂、何亚农、汤尔和等人。闲时常去城南观音寺清音阁游玩，遇上杨宛君台上演唱京韵大鼓《黛玉葬花》，当时就被杨宛君的“一种纯真清新之美吸引”，此画正是张大千和杨宛君的热恋时期的力作，画中所描绘的居士从容、恬静享受生活的心情和张大千的热恋心情相吻合。

柳下高士图 立轴 设色纸本

高士赏莲图 立轴

款识：自来画人物，以减笔而有高逸之致，宋惟梁风子，明惟张大风，清惟新罗山人，其余诸人皆不足论。若吴小仙、张平山直堕恶趣，何与风雅。大千画并记。钤印：大千居士（白）、大风堂（朱）

此幅柳下高士图，描绘的是秋冬时节的场景，柳树叶落枝条分明，一高士小坐于溪边，注视着淙淙流水。此番情景，虽无远山，却让人想起高山流水的境界。柳树后写了两丛疏竹，与倪云林的有几分相似，充满着逸气。画上的题跋，概述了简笔人物画的历史，同时也说明了张大千作人物画的思考与取法。

渊明爱菊图 立轴 甲戌（1934年）作

题识：采采东篱间，寒香爱盈把。人与境俱忘，此语语谁者。仿吾家上元老人笔。甲戌十月，写于昆明湖上听鹂馆。蜀人张爰。钤印：张大千、蜀客

高士图 立轴 设色纸本 1934年作

题识：仿吾家上元老人笔，颇得冷趣。甲戌孟陬下澣，蜀人张大千。钤印：大千、张季爰、两到黄山绝顶人

山水人物 对屏 设色纸本 1934年作

题识：（1）高寻白帝问真原。此朝鲜仙华台景也。偶与友人谈及，因写之。大千居士。（2）甲戌秋，登华山，此其蒲团松意。张蝯。蒲团松在东峰顶上，其前并持者，香炉、虎头二峰。其下云海苍茫中，时见有物在昭，至博台在矣。大千又记。钤印：大风堂、张季、阿爰

松下高士 立轴 设色纸本 1934年作

款识：甲戌之三月既望，以大风、大涤两家笔法写，似蛰□兄正之，大千居士。钤印：张爰、元

梧桐高士 立轴 甲戌（1934年）作

款识：百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心。即解脱骨乘鸾凤，月下飞来听素琴。甲戌三月，拟大涤子画法，大千居士张爰作于吴门。钤印：大千、大风堂

梧桐高士 设色纸本 1934年作

款识：百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心。何年脱骨乘鸾凤，月下飞来听素琴。甲戌春日，蜀人张爰，网师园作画。钤印：蜀郡张爰（白）、网师园客（朱）

“梧桐高士”、“梧桐仕女”都是张大千熟悉幷且喜欢的题材，绘来得心应手。张大千在网师园所绘作品都署以“网师园作”或者钤“网师园客”印。“网师园客”印出自粪翁邓散木之手，出刀利索，以浙派切刀法刻就，甚得赵之谦神韵。边款云：“大千道兄移寓网师园属治此印，戴颙居吴人共筑室园，有此客苏邻不孤矣。癸酉又五月，弟散木。”“癸酉又五月”即1933年初夏，由此可知，张大千在作品中钤“网师园客”印是起自1933年初夏，而止于他迁出网师园避难四川青城山之际，时间约为1937年前后。张大千在作品中钤印极为讲究，也有规律，之后他再没有住过网师园，也不再钤“网师园客”印。

华山云峰图 立轴 1934年作

题识：华山云峰，老子挂犁。松生绝壁上，雄奇天矫。足与黄山迎客松争胜也！甲戌春二月，万寿山之听鹂馆之南窗。蜀人张爰写。钤印：大千所作、大千

孙思邈像 立轴 设色纸本 甲戌（1934年）作

款识：馥亭先生雅教。甲戌秋月，大千写孙真人，善子补龙虎。时客万寿山之听鹂馆。钤印：张泽、大风堂善孖印

题识：八侄嘉得于右胫生一小疮，初未注意，数日以来，红肿异常。渐及于膝，寒热大作，顿呈险状。得馥亭先生莅诊，始知为疔毒。散黄针药并下，克日而愈。感激之余，写图以报。大千记。钤印：大千居士

（未完 待续）