米芾书法《向乱帖》艺术赏析(大图)苏黄米蔡

米芾书法大图《向乱帖》艺术赏析
释文：向乱道在陈十七处，可取和，及未？寒光旦夕以恶诗奉承。花卉想已盛矣。修中计已到官。黻顿首。

简介： 1. 此为致蔡肇书札。 米芾《向乱帖》,又称《寒光帖》 淡黄纸本。行草书。纵27.3厘米 横30.3厘米
北京故宫博物院藏。

艺术赏析：《向乱帖》是其四十一岁以前书写的。此帖书法与一般常见的米字略有不同，其行笔时提处细若丝发，圆润遒劲，按处中锋直下，沉着不滞；结字因势生形，行间丝带连绵不断，熟而不俗，险而不怪，欹正相生，出乎自然。

1. 米芾此帖快剑斲阵的气势，行云流水般的节奏，把自己的内心世界及娴熟技巧表现的淋漓尽致。

2. 米芾大胆的突破了「笔笔中锋」的模式，妙用侧锋，多用转笔。

3. 此幅作品多用连笔，如「陈十七处」、「可取」、「和及」、「寒光」、「旦夕」、「想已盛」，看似十分巧妙，但余观点而论，在一串连笔与下一串连笔之间，似乎有意断之缺憾。如「陈十七处」和「可取」之间，「处」与「可」之间的意断了，可能与「处」的末笔厚重与「可」的始笔细而轻有关。又「寒光」与「旦夕」更明显，「光」的末笔有下顿痕迹，更与「旦」的始笔没有直接的关联，但是「旦」以下的「夕」、「以」二字，却做到了笔断意连。第三行的「花」、「卉」二字，相连过紧，虽意断，却意过饱而不舒朗；但就字的姿态来看，「花」字正稍倾，「卉」左倾，使字生动起来；尤其「卉」的末笔，若不经意，短竖轻灵，若燕尾，更贴近整幅作品的轻巧灵动，这比单纯的悬针笔法更加高妙。末字「官」的末笔，以轻巧的捺笔表现，为整幅作品增添了些许趣味。

4. 就字的结构性而言，余以为「和及」二字表现极佳，二字稍左倾，「和」字紧缩，「及」上紧下放，使字与字之间，形成了腰线的美感，若「及」的末笔能不将空间对分，更为完美。