原创：书法能不能用简写字

何谓大写字、何谓小写字、何谓繁体字、何谓简写字?没有大写字哪来的小写字？没有繁体字又哪来的简写字？也就是说，没有原始人哪来的上古人，没有上古人哪来的古人，没有古人又哪来的现代人，没有现代人又哪来的今天人，如果没有今天人又哪会有未来人？

三十八年前，我就听到有人说“简写字不能入书”，可是我反问道“为什么不能入书？”有人答道“小写字写出来不好看”。奥！原来是因为这，我还以为什么呢？也算是有了结论吧。依我看这不能算是理由。我们可以琢磨着写的好看点吗,书法家就是起这个作用的吗。但是，先生们也无法回答我的反驳。我也不知道他们是从哪听来的、学到的“小写字不能入书”这么个概念。可是他们又拿不出实实在在“小写字不能入书”的理由让人信服。后来我又听到了人们说“小写字不能入书是因为香港、韩国、日本有人反对。这让我还是丈二和尚摸不着头脑，搞的一头雾水。原来又是因为有别人反对，可笑！干什么事情又没人反对呢？有人反对我们就可以放弃我们的主张和发展吗，任人摆布吗。将小写字一脚踢出书法之门。有意思，我认为还是自己对书法艺术认识的不扎实，不深刻。每一个国家，每一个人所做的一切，都会有这样那样的言论和说法有反对的意见。小写字有人反对，难道做其他的事就没有人反对了？还有人反对我们中华民族，那我们怎么办？我们就散伙吧。我认为遇到任何事情都要加以综合分析、加以研究 ，确实是道理上能讲通的，我们也得听取别人的意见，不能独断专行。否则，不能动不动就听信别人的，把主权交给了别人，让别人牵着自己的鼻子走，难道这样就对了吗？光荣了？伟大了？在我看来是自己愚蠢、无能。还有一次有人对我的作品“龙腾虎跃”的“龙”提出异议，说：不该用小写的“龙”字。我明确的告诉他：写字是书法艺术的基础，艺术是书法要达到的境界。写字确实是分大写小写，但是，艺术是无界限的只反映个人的性情和思想是没有固定的格式，是不分大写小写的，大写小写都是可用之材料。它只有原则没有那么多规定，它是根据艺术的需要而取舍的。我们从远的怀素、现在的启功他们还用小写字那，我怎么就不能用那？你猜这位先生说什么；人家是大家，你是什么？当时我笑了笑说：我是不能和他们相比 。但是，你别忘记了，大家就是我们小家学习的榜样，他们就是我们的学习的楷模。”他们用就有他们用的道理，他们能用我们为什么就不能用呢，这是那家的黄历。说话要言之有物，以理服人，不能蛮横不讲理地空洞无味地规定些什么，做事说话都要做到让人信服才是真的。

如果说小写字不能入书，“那笔墨当随时代”又该怎么讲？ 时代已经发展到今天，从繁体字提炼出来了简体字 而简体字已经在十三亿的中国大陆运用了五十多年了，甚至六十多年了，而且在1956年没有颁布以前人们在生活中就开始应用了，反而在有些人眼里为什么就不能用了呢。又有人说了是在书法里不能用。我认为小写字不仅能用，而且完全可以入书。因为笔墨当随时代，时代既然发展了小写字它就是社会的需要，它就是为全社会而服务的。因为我们的一切思想和行动都要随时代的发展而发展，不可以凝固在历史的哪个部位或哪一个点上。再说简写字也是从草书中提炼出来的，不能说光可以往出提炼，不可以在回炉 应用。孔子说“来而不往非礼也。”只要简的合情合理就是正确的。再说，大道是至简至易的，事物就要向简易发展才是符合“道”的核心原理。中国的艺术就是讲“从简者为上”。在先秦的书论说：从商代后期到秦统一中国，（前221年）汉字演变的总趋势是由繁到简，由图像型到符号型即抽象形。如果说简写字不能用作书法上，那草书本身就是汉字的简写，已经随着汉字历史的发展存在到现在。哪又怎么讲哪？中国汉字都是经历了一朝一代的简化发展而走过来的，今天的小写字是通过清朝而简化过来的，清朝的小写字是通过明朝简化而来的，以此上溯到远古时期的鸟虫书、象形字。如果说小写字不能入书，那我们只能再回到远古时期的象形字了。在《书法精神》第一集有这样一段话说：李斯在大篆的基础之上，删繁就简，制定出一种比大篆更加简洁规范的文字这就是小篆。看清楚了“删繁就简”重在简。再比如说：横著写我们现在就是从左到右，书法横着写，也应该是从左到右，可有的人说：古代就是从右向左写。让我说，古代男人还留辫子你怎么不留辫子哪？其实，“笔墨当随时代”指的就是书写要随着时代的变化而变化，现在的书写格式横着写就是从左向右。竖着写，其实，也应该从左向右写。因为，男左女右左为上，从左往右是顺时针方向，从八卦太极来说顺八卦是主预人事的。书法就是人的事，天地以顺动，圣人以顺动，我们办事也要以顺动。祖先造字不外乎三种结构，上下结构，左右结构，里外结构。单字的笔顺利，是左右结构的，都是先写左面后写右面；是上下结构的，都是先写上面后写下面；里外结构的，都是先写外面后写里面的。这是中国字的基本笔顺。书谱讲：一划乃一字之准，一字乃终篇之准。以此类推，一字左起乃终篇向右发展。所以，中国汉字就没有一个是右起笔的字。之所以我们横着写就是从左向右发展才是正确的。而且，有些什么人，横着写还是从右向左写，故弄玄虚，假眉三道的在装腔作势，自以为懂了。其实，恰恰说明他只懂的生搬硬套了，还没有进入到真懂的境界。

关于小写字的问题，我给大家拿出一个很容易找到的例证说明一下，在唐朝时代，怀素的《自叙帖》里就有二十多处用了今天的小写字。其他的地方还很多就不必浪费时间了。后来我又听说了“在同形异音字时不可以用小写字”这种说法细细地推敲一下还有些道理，怕的是文理搞不通，使人难以辨别理解。这样的情况是有的，但是，这样的相遇范围也是及其小的。我在此提醒同行们，请尽快的走出和区别开“文字学与书法艺术学”的误区。它们的问题如同养猪的和卖猪肉的问题，都是以猪为基础，但是，是两个行业，是两股道上跑的车，不是一码事。文字学和书法艺术学，虽然是同出一辙，但是，是两个概念，请不要把两个不同的概念混淆在一起，不要把张飞和岳飞搞在一起。它们是两码事：一个是汉字的字意研究，一个是汉字的书写研究；一个是汉字的组织结构的研究，一个是汉字的间架结构的研究。组织结构的研究不须增加笔画或减少笔画，必须尊重原字的字意；间架结构的研究在原字上可以增加笔画也可以减少笔画，也可以上下左右互换位置建立符合书写的意义。但是，多年来一直混淆不清，其实，一个是三国的武将张飞，一个是宋朝的武将岳飞，根本不是一回事。