来自全球艺术品市场的各项数据充分证明了这样一个事实，即始自2005年全球艺术品市场已经走入了新一轮的快速增长期。
据中国蔚屡穆艄?司通讯显示，在欧美市场??005年西方纯艺术的市场交易额已经突破40亿美元大关，2004年则为36亿美元左右。在拍卖市场中，2005年的实际交易量虽仍稳定在32万件左右，但较之2004年的艺术品均价却有了10.4％的增长。与此同时，艺术品交易的一系列记录也不断被打破。2005年单件成交额超过100万美元的拍品达到了477件，2004年则为393件，即便在投机泡沫最盛的1990年也只有395件。
当代艺术全球快速增长
从2006年上半年的市场数据来看，全球艺术品市场不仅延续着2005年的火热走势，甚至更呈现出不断走强的行情。譬如在美国纽约，5月份艺术品拍卖的平均价要比定性为“泡沫化”的1990年还要高出56％；5月的纽约艺术品（价格）增长率也达到了自1999年以来的最高值，而自2005年4月以来艺术品均价已经累积了49.6％的涨幅。专家们还进一步指出，在过去的10年内，西方艺术品均价的增幅甚至高达144％。而在接下来的6月份，全球艺术市场仍不断传递出许多正面的信息，主要表现在6月份的行情不仅继续走好，甚至还形成了局部突破性的行情走势，这些特征都让业界欣喜不已。
这里论及的局部突破性行情尤其集中地表现在当代艺术的市场领域。5月24日，纽约苏富比拍卖公司推出了月度分析报告（Art Market Review May 2006），与往日不同的是，“当代艺术”主题已成为其中的核心内容。事实上，迄今为止来自拍卖界的零散信息已经逐渐凝聚为某种明显的市场特征：当代艺术品越来越成为买家的选择，当代艺术品市场的快速增长，不仅使它在价格水平上足以比肩印象派作品，更重要的是当代艺术品也在疯狂蚕食着印象派原先巨大的市场份额。
当代中国书画国内站稳脚跟
在中国国内，2005年以后当代艺术品的行情出现了巨大的异动，尤其是在传统“热门”的近现代书画市场逐渐趋于冷静之后，这一发展态势就显得格外得突出。中国当代艺术在西方人眼中是一个相对狭义的概念，主要指的是中国的“前卫艺术”部分。然而事实上，中国的当代艺术应该是一个宽泛的概念，它不是一个风格或者小群体的相关描述，而是一个能够统括各种艺术创造的时间性概念。由此而论，代表着民族传统又凝聚着当代创新的中国当代书画理应成为其中重要的组成部分。
近观当今中国艺术品市场，中国当代书画既有极为广阔的一级市场，同时也在所谓的二级市场艺术品拍卖市场中站稳了脚跟。中国嘉德无疑是最早涉足这一领域的国内拍卖公司，同时也是开辟“中国当代书画”拍卖专场的始作俑者。此后，随着国内各大拍卖公司的持续跟进，中国当代书画渐已成为市场中的重要板块，甚至有可能进而形成独立的分类市场形态。而其活跃并不断演进的趋势也正成为当今艺术品市场增长的新动力。
对于未来趋势的判断，毋庸置疑既必须立足于现状结论，又要深入到市场的背后来寻找答案。正如海外艺术品市场资深专家唐冠科（John Tancock）所认为的那样，“目前包括中国当代艺术在内的全球当代艺术品市场的迅猛发展，其背景即是新买家的大量涌入与老买家的收藏转向的合力作用，而当代艺术品巨大价格涨幅的市场表象之下则是‘新钱’与‘老钱’的联合交汇。在这种情况下，尤其是得到长线资金的支持，全球当代艺术市场仍有继续向上的潜力。”
除了市场的支撑力之外，学术机制的支持仍不可忽视。事实是进入21世纪以来学术研究与艺术市场间的互动已经变得越来越紧密，尤其是在当代艺术的领域。以中国美术史研究为例，最近的动态是出现了所谓“两头热”的情况。所谓的“两头热”指的是对中国早期美术史研究与中国近现代、当代美术研究两个方面的偏重趋势。尤其是现阶段关于中国当代书画的学术研究，不仅为艺术市场不断生成出新的艺术资源与价值评价系统，同时也为收藏家新的趣味与收藏方向提供了强有力的学术引导和学术支持。于是，在不断的互动过程中，商业的学术化转型以及学术价值与市场价值逐渐合一的趋势，也有机地结构出了一种关乎中国当代书画收藏的全新的活态景观。（中国商报/收藏拍卖导报 赵力）
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