画芯处理中最高级的一种工序，就是挖补。挖，即从宣纸上“抠图”，补，就是补全缺失之处。通过挖补，可以将一幅作品完全变样，甚至可以将一张作品变成两张甚至三张作品。和如今的做图软件PhotoShop非常相似。
《安持人物琐忆》中民国时期裱画匠人做挖补的故事。
一是吴湖帆和苏州裱画匠人马老五的故事。一次吴湖帆收了一幅明代书法家詹景凤的草书长卷，请马老五来看，问能否改成数对四尺条幅。马老五看了看，说好，但要一百五十元。吴湖帆允之。顺便提一句，做这种高级活计，千万不要跟裱画匠人讲价，否则偷工偷在哪里，你都看不出来。几个月后，居然全部改成条幅，隔窗逆光查看，一丝痕迹也无。吴湖帆通篇阅读，忽然一笑，说“马老板，你出了烂污哉”。原来是一个完字，被腰斩为宝盖头和一个元字。马老五说，这个宝盖头与上一笔连笔，和元字隔了三分之多，我不识草书，不好意思，拿回去重做。数月之后，又拿来，完字又合体了，而那连笔处竟完全不似剪断的。
第二个是张大千和上海裱花匠人周龙昌。据张大千说，此人挖补功夫，已至神出鬼没。任何破碎，人物、山石、亭子、均可迁东搬西，无丝毫破绽可循。一次，陈巨来拿了一幅吴湖帆临董其昌山水扇面，请张大千在背面补题，以求高价。张大千一见，觉得这扇面可以拿来混作董其昌的真迹，用自己一张画换来扇面，请来周匠人，商量挖题换款，并且要改变画面。大千说：“这亭子似太挤。”周龙昌说：“可以移至左上角。”怎么样，是不是目瞪口呆。法国集美博物馆前馆长戴浩石，第一次看见民国画事专家李老师用挖补功夫将一幅对联整个换纸，且对光看不出任何痕迹时，也是目瞪口呆。后来，陈巨来在上海又遇到周龙昌，问他，可有徒弟？周曰：没有。陈曰：是否秘不肯传？周曰：非也，吾这功夫，太细，太琐屑、太慢，哪个愿意学呀。
处理画芯工序
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