人物 华文漪：纯朴无华华自现

?在匆忙的日子里，放慢心灵的脚步

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小编有话说

今天，5月29日晚，著名昆剧表演艺术家岳美缇、华文漪将在北京大学为学生们进行讲座《昆曲巾生、闺门旦的表演艺术》。小编估计，今晚讲座应该会盛况空前，因为——“华美人回来了”。相比很多白发苍苍、心情激动的资深“昆虫”，不少新入门的年轻人也许会问：“华美人是谁？”那么，就让曲友上官秋清的一篇文章，带我们一起来认识一下著名的“华美人”吧。

华文漪：纯朴无华华自现

文/秋清

今年10月5日下午，我提早来到番禺路影城边上的那家宾馆，在大堂吧挑了处沙发，坐定，等待一位所有昆曲迷口中心中的“美人”。

华文漪女士款步而来，身着一件袖口和前襟镂花的黑色短袖衫，肩上裹着一条银灰底黑色提花大披巾，淡淡地涂了一抹朱红唇彩，衬出一张虽岁月留痕，但依然干净清爽的脸，那双在舞台上流光溢彩的眼眸，这时只是含着柔和的光。

和舞台上光彩熠熠，一张口、一启喉、一举手、一投足、一个眼神都释放摄人能量的她完全不同。所有曾在她身上活灵活现的人物：杜丽娘、陈妙常、白素贞、杨玉环、李倩君、蔡文姬、唐婉等等，统统都退下了。此刻，她在戏外，她是华文漪。眼前的她，是如此的悠悠地淡淡地，坦坦然然，毫不张扬，十分可亲。

这次晤面，与其说是采访，不如说是叙谈。因我也正在学唱昆曲，是以提问时，就索性直奔了我最感兴趣的话题——她的艺术。然后，才问到她此次回沪的目的。我发现，谈艺显然也是她最感兴趣的话题，因为说起来她的表情就开始灵动，到畅快处，不禁眉飞色舞。她的嗓音极富磁性和弹力，听来分外悦耳。

及后，11月13日上午，我来到法华镇路上华女士的家中，再作拜访。坐在餐桌边，一人一杯清茶，我们谈到她学艺的故事，谈到前辈大师，还有和她合作过的那些了不起的艺术家们对她的帮助和影响，谈到她对人物的理解……这时我们的谈话，就像是一条小溪，欢快地流淌起来……

（图：俞振飞和沈传芷给蔡正仁和华文漪说戏）

【犹记初入昆曲门】

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小时候的华文漪，常常跟祖母一起去看越剧，父母亦是爱文艺的，母亲少女时代做过明星梦，不过大学毕业就结了婚，梦也就没法儿圆了。1954年，华东戏曲研究院昆曲演员训练班的一纸招生启事，将60名10岁出头的孩子，招募到了昆曲的旗下，这就是后来飨誉海内外、成为传承这门古老艺术中坚力量的“昆大班”。看到这则启事后，父母决定带女儿去报考。祖母和外公尤其不赞成让孩子做“戏子”，但年轻父母的观念到底占了上风，结果小华文漪也没有让父母失望，在一千个孩子中屏开雀选。

8年的学习，相当于从前梨园子弟的坐科，得为今后的舞台生涯打下坚实的基础。不过，华女士特别指出，昆大班和科班完全不同，除了练功一样外，他们的学习生活真是“幸福死了”：不用交学费，一年发两套校服，生活有保姆照顾，食堂每天都有营养餐。

他们的老师，大多是“传”字辈的艺人们。朱传茗、张传芳、方传芸、华传浩、倪传钺等等，他们是从十九世纪二十年代起，在有识之士的资助下，在危难关头传承下昆曲的老艺人。解放前，昆曲再次没落，这些艺人们也大都郁郁不得志，多数穷困潦倒。昆曲演员训练班成立，才把他们请了回来当教师。既得到了重视和尊重，又不必再为生活忧愁的艺人们，对孩子们视如宝贝，宠爱有加。另外，昆曲大师俞振飞、“平剧皇后”言慧珠，更担任着戏校的正副校长。孩子们上课之余，被安排观看各路来沪艺术家们的表演。去戏院时，三个孩子坐一辆黄包车，60个孩子20辆黄包车，一上马路就引得路人侧目，简直是一道风景线。后来，有人称昆大班是“奶水”最足的一批演员。

（图：昆剧《墙头马上》剧照。岳美缇饰裴少俊，华文漪饰李倩君）

华文漪和绝大部分孩子一样，入校时白丁一个。投考的初衷，也是“随便演什么戏，只要是演戏就好了”。至于什么是昆曲，家里人也不懂。回忆起刚入校时，头一回看戏，是开蒙老师朱传茗演《断桥》，白娘娘在台上，可一看就是一名瘦高的中年男人，腰包还老是往下掉，又再被他塞回去，台下的孩子乐得炸开了锅。华文漪笑称当时糊里糊涂，别的都不记得，光记得老师出洋相了。拍曲的时候老打瞌睡，这也是她童年印象最深的记忆之一。

第一次上台，她演的也是《断桥》。十五六岁的年纪，演出在黄河路长江大戏院。她当时怕死了，不敢上台，结果被推了出去。当时演许仙的，是现在著名的丑角演员刘异龙，他原来学的是小生。在台上感觉在“弹棉花”，自己怎么演的、演了什么，一概都不知道了。还有那时候，虽然是演对手戏，可是女同学和男同学，连眼神都不敢对一下。昆曲以小生小旦戏为主，唱词都与情爱有关。不过对于唱词，学生一般不敢问，老师也从不解释，若是问起，老师就会回答：等你们长大以后就晓得啦！华女士边讲边笑：我们那时候真是傻傻的，什么都不懂。不过，那次上台效果似乎还不错，她被老师发现了。

那8年爱护有加又要求严格的训练，让她和同学们练就了扎实的基本功，为在舞台上塑造出栩栩如生的角色，打下了坚实的基础。因为所有的角色，都是通过最最基本的手、眼、身、法、步五功的变换和运用，通过唱、做、念、打四法，一个个活现在舞台上的。

（图：上海市戏曲学校演出《白蛇传》。岳美缇饰许仙、华文漪饰白娘子、梁谷音饰小青）

【从“小梅兰芳”到“大华文漪”】

华文漪毕业后，随上海青年京昆剧团赴港演出《白蛇传》，那次她扮演《游湖》等头三折戏中的白娘娘，而且唱的是京戏。小荷才露尖尖角，已是光彩照人，令人激赏。那年她二十岁。相隔二十三年，她再次随上海昆剧团去香港参加艺术节，挑大梁主演了《牡丹亭》、《墙头马上》、《偷诗》、《跪池》等多出名折名剧，将不同的人物形象刻画得“神态栩栩，呼之欲出”（俞振飞语），声誉鹊起，还赢得了“小梅兰芳”的美誉。

于是问起她当年参加演出戏曲艺术片《游园惊梦》的事来。那部电影由梅兰芳扮演杜丽娘，俞振飞扮演柳梦梅，言慧珠扮春香，华传浩演杜母。昆大班有十二位女同学应邀在《惊梦》中扮演花神。电影拍摄手法的巧妙运用，令剧中那一群青春少女，真个是花团锦簇，美不胜收。

问起当时对梅兰芳的印象，华文漪说，当时就感觉梅大师就像神一样，高不可攀。所以敬而远之，看见了还是躲得远远的。想起当时来，她笑称那时是“不开窍的”。

在别的文章里看到过，当时梅兰芳对她印象很深，见她姓华，还以为是名丑华传浩的千金，有家学渊源。听说是普通人家的女孩后，很感意外，直说人才难得。

见我不满足的样子，华女士又想了想，想起一桩事来，说有一次跟着别人一起去梅兰芳家做客，别的都忘了，但梅大师站在家门口跟大家挥手道别的样子，给她留下了深刻的印象。她带着回味深长的表情，叹到：那神态可真美啊！小华文漪当时都看呆了。

（图：蔡正仁（左）、华文漪（右）在昆剧《长生殿》中扮演唐明皇与杨贵妃）

后来有次看了梅兰芳的电影《贵妃醉酒》，小华文漪特别激动，因为觉得“真是太美太美了”！她被梅兰芳在这出戏里的演出征服了。除了着魔似的跟同学比画着身段上的美，边说她还边做了起来。更要紧的，是她特别佩服男人演女人，比女人还要漂亮还要嗲，还要有女人味。她意识到反倒是女人演女人的时候，不重视这些，总以为演出来自然就是女人了。“我一定要注意，不要以为自己是女人，演出来就是女人，就不去讲究了。女人味儿也是要有艺术性才能表现出来的吧。不是是个女人就有女人味。你演不过男旦嘛！”她想自己从此演戏，也要特别美，特别嗲。这个故事让我看到了她的颖悟和自省。她的学习不仅仅是模仿名家，而是从名家那里得到启发后，再将名家的好吸收到自己的表演中去。

她讲到几位老戏曲导演，像杨衬彬（《墙头马上》、《蔡文姬》）、阿甲（《晴雯》）、李紫东（《长生殿》）、郑拾风（《钗头凤》）等，让她了解了作为一名演员，在舞台上什么该做什么不该做。还提到方传芸老师，对她帮助很大，他当时是上海昆剧团排第一个全本《牡丹亭》时的技导，身段方面都是他加工的。方老师是刀马旦出身，本来答应退休后要教她《花木兰》，结果戏还没教就去世了。“太可惜了！”提到没学成《花木兰》，华文漪一声叹息。或许，她觉得如果学了一出武旦的戏，对于她的闺门旦表演，在尺寸的拿捏上亦会有意想不到的帮助吧。

因为第一次交谈时，已经听她讲起过1988年她应白先勇之邀，南下广州参演话剧《游园惊梦》。缘起于白先勇长大后头一回回大陆，观看了上海昆剧团演出的《长生殿》，大感意外，格外激动。剧中主角钱夫人，曾是一位歌女出身的贵夫人，在戏里需要唱好几段昆曲。这个角色对于对艺术要求严格的白先勇而言，是只可遇而不可求。见到华文漪的表演，他感到钱夫人的扮演者非她莫属。华文漪也欣然接受了邀请，尽管太多人不赞同作为昆曲名角儿的她去涉足全新的话剧舞台。她说：“我需要一个实践经验，这是最宝贵的，别人没有的。机会难得，我一定要去尝试，当然会有很多困难了，不过可以一点一点克服。”因为“突破一层能学到很多东西。”也不是完全不害怕，但不是害怕名气受损，只因为没接触过话剧，还不了解话剧表演，因而感到陌生。

(图：华文漪在话剧《游园惊梦》中扮演钱夫人)

毕竟话剧表演和昆曲表演，有很大的不同。其中最大的困难，来自台词。戏曲里念白都是假嗓子，话剧的台词得用真嗓子念，华文漪是南方人，普通话不标准。不过，钱夫人也是南方人，问题不大。话剧台词亦是门很深的功夫，当时由著名配音演员，在剧中饰演将军夫人的姚锡娟，专门负责帮助她的台词。刚开始，华文漪听到自己的大嗓子，觉得非常陌生，非常不习惯。排了两个多月，这出戏首先在广州上演，然后到上海、台湾和香港巡演。所到之处，观众反响异常热烈，演出成功了。演到最后一站香港，她自觉是最好的一场，可惜的是，那次没有录像。舞台上，很显然她用昆曲艺术滋养了她的话剧角色。她从此没有再演过话剧，但惟一的那次尝试，她感到话剧表演亦锤炼了她的昆曲艺术。

因为提到了上个世纪八十年代，那次上昆去香港的演出，痴迷了香港观众，但对于华文漪来说，似乎并没有找到和人物真正契合的点。我感到很惊讶，问那时您已经四十多岁了呢。她回答说“是呀”。“那么您觉得在表演上真正开窍，是在什么时候呢？”“是在和彼得·谢勒斯（Peter Sallers）合作的时候。”

那是她在演过话剧后，又一次的大胆举动。1998年，她参演了由美国先锋舞台剧导演彼得·谢勒斯导演的后现代版《牡丹亭》。那此演出，被许多试图从舞台上看到昆曲传统程式的人大失所望。有人甚至认为作为昆剧皇后的华文漪，让一个老外如此“摆布”她，有失身份。舞台上，华文漪扮演的杜丽娘，既不化戏妆，亦不着行头，水袖化做两缕纱。

彼得·谢勒斯非常痴迷于汤显祖的《牡丹亭》剧本，把这个剧本研究了七年之久，想必他也和白先勇一样，遇见了华文漪，就如同找到了灵感找到了戏的灵魂，还有信心。华文漪感动于一个外国人对《牡丹亭》的珍惜和热爱，相信她作为一名演员的天性，亦再次被“一个新的实践经验”所激发。不过当时的华文漪，已年近六旬，考虑到无论如何装扮，都无法扮回到年方二八的杜小姐，很容易弄巧反拙，商量下来，决定不如放弃所有行头。然而艺术是不会衰老的，尽管表演空间只剩下“唱”和“做”，这次的挑战更大了，因为她必须在舞台上抽离掉具体的形象，表现出意境来，观众才可能承认她是剧中的那位青春少女。

她说有一刻，当舞台上的灯光骤然亮起，照射着她，她生出一种奇异的感受，“感到心都打开了”。她口中唱道：“原来姹紫嫣红开遍！”原来杜丽娘的感怀是如此这般！在舞台上塑造过那么多脍炙人口的人物后，在手眼身法步唱做念打四功五法，早已娴熟到成为她的第二天性后，从这一刻开始，她才真正和人物融为了一体，她的心感受到了杜丽娘的心。

原来，真的是艺无止境。华文漪说她很幸运，从一出道，就遇到了那些痴迷于艺术、为艺术呕心沥血的导演编剧，从他们身上，她学习吸收了太多养分。“时代、社会，自己也在变化，生活的经验和累积，艺术的积累，都在变化。”

【纯朴无华华自现】

一早听说华文漪人很“直”，常说真话。两次采访，我已经对华女士的“真”颇有体会了。为何不说“直”而说“真”？因为她无论是在表达自己艺术观，还是生活观，以及对事物的看法，可以感受到，那都来自她的思考和感受，因为是自己的观点，也无涉他人，所以可以直言不讳，因为后果是要自负的。当遇到她不大愿意涉及的话题，很自然地，就无法继续。但我感受到的也非刻意回避，而是她原本就没有就那些问题想得太多。我理解那是一种“含”，“真”并不只有“露”才真，很多时候，“不露”才是真。

中国有句话叫做艺如其人。惟其对人物诚挚相待，才有了舞台上那些人物的真情流露。中国著名戏曲评论家，年逾八旬的刘厚生老先生曾对华文漪的舞台艺术，有过一句评价，叫做：“纯朴无华而华自现”。华文漪其人，亦如是。

谈到舞台表演真正的境界，华文漪说：“就是不要有私心杂念。你一门心思去体会这个角色，不要去演这个角色，你就要是这个角色。”“不是想这下我多美呀，那下要叫好啊，这下嗓子要发挥呀……这都是私心杂念。”

这时，华女士的丈夫苏盛义先生过来补充道：演员要进得去出得来，戏曲演出拿到本子塑造人物的时候，是先要进去。不进去无法体现人物，去体现的时候不进去，那体现什么呢，不准确，也感不了人。等到你充分掌握了，到舞台演的时候呢，就要出来了。否则气也提不上来了。观众在里面，你要出来。因为你已经经过了一个进去的创作过程。听君一席言，真有胜读十年书之感！

11月底，上海戏曲学校为纪念当年的言慧珠校长，举办了一系列的活动，言慧珠当年的学生，昆大班旦角演员中的佼佼者，全部被请回学校，参加纪念演出。这便是华文漪今次回来的目的了。

戏码中，最让京昆戏迷们兴奋不已的，当属12月2号晚，中国戏曲舞台上的最经典的舞台情侣“华（文漪）岳（美缇）”，将在18年后，再现天蟾舞台，合演她们的老师俞振飞、言慧珠的《墙头马上》，那是当年俞言二人带进京，为国庆十周年献礼的剧目。也是两位今天的昆曲艺术家，在前辈跟前熏染学习得最多的一出戏。在和华文漪长谈过两次之后，想到尽管这次既让人期待，又让不少人或担心或疑虑——华文漪一路过来可没少让人替她担心呢——我则深信了自己眼前的这位艺术家，是一定会不负众望的。

华文漪简介

1941年3月18日生，1954年考入华东戏曲研究所昆曲演员训练班，俗称“昆大班”，1962年毕业。工闺门旦，得朱传茗等“传”字辈昆曲老艺人及俞振飞、言慧珠等名师真传。六十年代甫出道即享有“小梅兰芳”的美誉。1986年获戏曲梅花奖，1989年赴美定居。开始在海外传播中国精美经典的昆曲艺术。1991年12月，获得美华艺术协会颁发的“亚洲杰出艺人奖”；1997年，作为昆曲表演艺术家，荣膺美国政府“最高传统艺术奖”（获奖者一共11位），由当时的总统夫人希拉里亲自颁奖。

华文漪扮相端丽、身段婀娜、姿态高雅、嗓音华美，表演含蓄而有爆发力，情感丰富而不失闺秀身份，她追求自然的风格，把程式不落痕迹地融合在自己的表演中，“歌时曲惊四座，舞时精彩纷呈”，为昆曲舞台创造出一个个韵味悠长、隽永脱俗的美丽形象。

主要作品：杜丽娘（《牡丹亭》）、陈妙常（《玉簪记》）、白素贞（《白蛇传》）、杨玉环（《长生殿》）、李倩君（《墙头马上》）、李桂枝（《贩马记》）、柳氏（《狮吼记·跪池》）、费贞娥（《刺虎》）、蔡文姬（《蔡文姬》）、唐婉（《钗头凤》）等等。

（视频：《牡丹亭·惊梦》 华文漪 饰 杜丽娘）

作者：上官秋清

编辑：周劼人

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