公開講座 實驗電影的形成與先驅（上）

本期公開講座：實驗電影的形成與先驅（上）

時間：8月10日（週日）下午3:00

主辦：陳映電影工作坊，小津概念書房

主講：陳映

本講內容：介紹實驗電影的由來及形成並展示部分相關影片。大體說來實驗影像的發展分爲三個主要時期，一是二戰前的20-30年代，二是戰後的60年代，三是80年代至今。這三個時期的作品都有其各自特點同時又具共時性。第一時期分兩講，此講爲第一講，也會涉及部分後期作品作爲類比。相對後兩個時期來說，第一時期的整體脈絡更趨集中及系統，爲後者奠定了基礎，經驗與信心。人們慣以“先鋒派” 作爲實驗者的總稱，通常又會把第一時期的先鋒派稱之爲“先驅”。

課程公告：由於課程上的調整，此期導演一階段課程開課時間改在8月16日（週六）早上9:30。還要報名及尚未提交報名表的請於15日前遞交表格與報名費。

關於會員：響應大家的要求，不日我們工作坊將會實施會員制，目前我們正在制定章程及會員福利，想成爲陳映工作坊會員的朋友請近期關注我們的微信號，也可與我們的小編吉吉聯繫獲取第一手信息。

以下为此次讲座部分影片的图片欣赏

版面有限，贴不了很多，且看且珍惜

Enjoy it

愛森斯坦1929年的作品《總路線》，愛神中後期作品中都很具實驗性亦更趨成熟，相比之下似乎聞名於世的戰艦波將金跟十月更像是他的練手之作。

愛神1930年去西歐溜達加流亡時在法國拍的一部短片，沒有斯大林，丫還真撒開了。图片只能體現1分特點，剩下9分還真得看了才能体会。

岡斯1927年的历史巨片拿破崙，首次使用了手持拍攝及開創屏幕內的多屏 “三連幅”。其實實驗並非一種類型而是一種精神跟創作過程，20年代的先驱者並不以為自己做的電影是實驗電影，他們只是在做電影而已。

說起多屏就想到2000年的Time Code是多屏風格的實驗佳作,全片由4個攝影師手持數碼機對故事中的不同角色同時進行跟蹤拍攝，再以四屏的方式將四條線同時展現在屏幕上，演員跟攝影機的自由度都很大，劇本架構很好，只是俺滴眼珠子轉得累，結尾不錯。

意大利20年代的未來主義，人物多但大都作品都不多，下面這個是1914年的未來主義影像，整部影片只出現人物的腳，通過腳說故事，實際傳達的概念很多，講座上再細談吧。

下面这個是意大利1924年的未来主义作品

美國60年代以後出現了一些未來主義傾向的實驗電影，比如眾所周知的發條橙就是典型的代表，通常未來主義風格的影像都跟視覺及裝置藝術還有神經分析相連。下面是美國當代藝術家巴尼馬休2002年的一部視覺藝術實驗電影-提睾運動2，亦有未來之風，可與古典實驗做對比。

從此說來實驗電影發展到當代還包含了視覺藝術及行為，裝置藝術的範疇，範圍很廣，然而從歷史脈絡上來看，與古典時期仍屬一脈相承的關係。這次講座上講主要給大家疏理脈絡並主要涉及前蘇聯，意大利，美國跟北歐這些國家的早期作品，下講主要集中在默片晚期的德國跟法國這兩個國家，這兩個國家的系統非常完整，大部分實驗作品都來自印象派與表現主義的先鋒藝術家進入有聲時期的轉型之作，比如愛普斯坦，阿爾托，杜尚，杜拉克，漢斯裡克，曼瑞，讓維果，金維特等等。

最後貼一個德國已逝當代藝術家博伊斯在1981年的一部行為藝術實驗影像，5年後博伊斯與世長辭。“人人都是藝術家”的口號就來自博伊斯，我將他放在最後是為了强调，藝術不分界限，電影也不分界限。此部影像只有一個鏡頭，博伊斯面對牆用德語表達了他對當代藝術中的視覺藝術的思考與感言，同時探討了語言及感官的作用，他將同樣的話說了兩便，第一遍沒有字幕，第二遍附上英文字幕。

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公開課地點：小津概念書房

地址：景田北天健時尚新天地B10（地鐵景田北站F出口）

公開課免費，無需預約，不包飲品，早到早佔座

歡迎圍觀