画家绘画作品
南宋 赵孟坚 水仙图卷 33*374CM 美国大都会博物馆藏
南宋 赵孟坚 水仙图（部分）长卷，纸本，墨本，纵24．5厘米，横670．2厘米
天津艺术博物馆藏
此画布局疏密相间，土坡相连，小草点缀其间，和谐而统一。作者以线描勾勒花、叶，笔致细劲挺秀，再用淡墨渲染，分出阴阳向背，纷披穿插，层次分明，姿态如生。诚为不可多得的精品。
此画原无题款，画尾上角铃“彝斋”朱文印一方。裹首有清高宗弘历行书题签“赵孟坚白描水仙真迹”、“神品”，引首行书题“群玉凌波”四字。前隔水行书题四行。卷后另纸有元代潘纯题诗。又接纸有张楧、刘笏、张伯淳三题，是从《赵子固水仙图并题长卷》移录于此。画的接纸处有“希宪”(据《古书画伪讹考辨》考，为明代万历年间项希宪)骑缝印七方，明“杜用佳氏”(杜琼)印。入清为内府收藏。《石渠宝笈》著录，载入《国宝大观》、《中国名画鉴赏辞典》。
南宋 赵孟坚 水仙 水墨纸本 34.0×341.8厘米 弗利尔美术馆藏
讨论：关于赵孟坚《水仙图》
在“赵孟坚《水仙图》的讨论”中，肖先生首先从赵孟坚的同时代人周密的记载说起，指出赵孟坚善画水仙，并曾绘制过百棵水仙的《霜入千林图》。
接下来，肖先生列举了现存美国大都会博物馆、天津艺术博物馆、美国弗瑞尔美术馆及北京故宫博物院藏传为赵孟坚的《水仙图》，将上述图像，尤其是其中的题跋和印章，与明清各家关于赵孟坚《水仙图》著录进行细致地对比。认为以上各家博物馆藏赵孟坚《水仙图》均为伪作。
在对美国大都会博物馆藏《水仙图》的讨论中，肖先生指出该图中的周密、仇远、林钟、李志刚四家题跋在明清人著录中多有出现，如明代郁逢庆《书画题跋记》所记载的赵孟坚《水仙图》共有十二家题跋，大都会藏图中的四跋就包含在其中，而在清吴昇《大观录》中少了两家题跋，在清高士奇《江村消夏录》中则仅录七家题跋。从中可以看出明清人利用十二家题跋作伪的事实。大都会藏《水仙图》应是当时作伪风气下的产物；在对天津艺术博物馆藏《水仙图》的讨论中，将其中赵孟坚题诗与《大观录》录赵孟坚《水仙图》中的自题比较，发现天津市艺术博物馆藏本中的题诗改动了原题诗中的字，将“钱清”误改为“钱塘”，并据文献记载发现该卷中潘纯题跋实际上应该是题在赵孟坚《蕙花蛱蝶图》后；在对美国弗瑞尔美术馆藏《水仙图》的讨论中，肖先生表示同意徐邦达先生的判断，认为该卷和北京故宫博物院藏《水仙图》（已被鉴定为资料）风格相似，应同出一手，题跋拼配的时间是在明代中期。同时肖先生注意到两卷都被明末项元汴收藏过，肖先生根据传世伪作和著录文献，统计了当时项氏家族所收藏的赵孟坚的《水仙图》，其中仅项元汴本人的就有不下于五卷，可见当时赵孟坚《水仙图》作伪风气的盛行。
ps：肖先生——肖燕翼，男，北京人，国家文物鉴定委员会委员、故宫博物院研究馆员、著名的古书画鉴定专家，曾任故宫博物院副院长、故宫博物院学术委员会副主任委员等职务。1999年度被评为文化部优秀中青年专家，曾先后撰写并发表了代表作品《书法史话》、《书画鉴识》、《四王吴恽画集》、《陆士仁伪作文徵明书法的鉴考》、《祝允明赝书的再发现》、《论书法的艺术构成》、《论文人画的历史必然》等古书画鉴赏、鉴定及史论类研究文章40余篇。
墨兰图卷 本，水墨。纵36．5厘米，横90．2厘米。现藏北京故宫博物院。
墨兰是赵孟坚善画的题材，《松斋梅谱》谓其画兰成就在梅花、水仙之上。此图“作淡墨幽兰两本子平坡丛草之间，觉清气侵人，笔法，飞舞”(《墨缘汇观》)。上有作者自题诗：“六月湘衡暑气蒸，幽香一喷冰人清；曾将移入浙西种，一岁才华一两茎。”《中国名画鉴赏辞典》著录。
南宋 赵孟坚 岁寒三友图 纸本，水墨，尺幅：32.2×53.4cm台北故宫博物院藏
莹净的纸面上，画家以墨笔画上一株饱结花朵、苞蕾的梅枝，继而交错、绕夹著如星芒般的松针与墨影般的竹叶，将它们横斜置於画面中央。这三株折枝植物的组合，不但是一件写生佳作，同时画中岁寒三友－松、竹、梅的组合，又代表当时文人认为应该具备的节操与美德。
从宋代开始，中国画里的花草树木，在讲究其形态之外，也多具有象徵的意涵。松、竹、梅，因为能耐寒，所以很早就在文学、艺术中，得到许多人们的青睐与赞赏。但将它们组成“三友”，并用来比况身处乱世，不变其节的忠贞之士，却已是南宋末年的事了。
这幅“岁寒三友”的作者，为南宋末年，集文人、士夫、画家身份於一身的赵孟坚（1199-1264或至1267）。由於经历丧国的痛楚，赵孟坚常以水墨或白描画梅、兰、水仙等，来表达他清高坚贞的品格。“岁寒三友”图亦工亦写，梅花以淡墨衬染著用细笔、浓墨所圈钩的花瓣，松针用笔尖挺劲拔，墨竹则以中锋运使，挺劲有力。松、竹、梅画法各异，笔墨清新，充满韵致，是幅极具精神的南宋小品。
水仙图
南宋 赵孟坚 水仙图页
传世书法：
《行书自书诗卷》（局部） 北京故宫博物馆藏
即《题大年小景图》，行书。纸本。纵675.8厘米，横675.6厘米。现藏北京故宫博物院。该卷书于宋理宗开庆元年（公元1259年）作者时年60岁。其内容包括《题大年小景图》、《题永年乳庞年》、《西塘道》、《题天文地理图》等八首。
本幅鉴藏印钤项元汴诸印及“伍元蕙俪荃”、“伍氏俪荃平生真赏”、“六湖”、“罗六湖家珍藏”、“潘健庵图书印”、“延龄心赏”、“端溪何叔子瑗玉号蘧庵过眼经籍金石书画印记”等印55方。
卷前落款赵孟坚《水仙》图，是旧伪本。卷后元张绅、明都穆、清陈宝琛题观。
此卷诗中所称“大年、永年”兄弟，均宋宗室，以善画知名。大年名令穰，永年名令松，均为宋太祖赵匡胤子燕王德昭四世孙。署年款“开庆元年”（1259年），赵孟坚时年61岁。
此为赵氏晚年之迹，笔力雄健，纵逸豪放，有黄庭坚书风。而结体瘦劲，中宫紧结，欹侧俯仰之势则师法米芾，自有标度，为其晚年代表作。书法独具风气韵淳古，笔法流畅，点画鲜明，节奏强烈，忽大忽小，有肥有瘦，变化莫测。
清端方《壬寅消夏录》著录，《海山仙馆藏真帖》翻刻。
【释文】得宗老大年小景及永年乳龐共爲一手卷，因成感賦。大年工繪事，能作鷗鷺在秋江；永也軋難兄，胡然屬意藐此龐。我觀題記考世代，爰知忠誠在保邦。乙酉歲直當崇字，馴至大觀當昇平。潦上正覽海柷啵鹛攲⒑虾Ｉ厦恕Ｊ缕鹈煳斣ビ嫞蚍N息潛滋生。宗老心心爲宗祏，畫此豈是矜筆力。古聞工執藝以諫，盈成要在防墮昊。君不見石勒識自王夷甫，祿兒見早張相國。勿謂一星火生石，燎原可致天地赤。此犬在乳已吠噬，須識忘恩能肆逆。嗚呼，逝者不可追。題作鑒觀留座側。 西塘道 西塘道西塘道，自古行人此中老。行人底事于此忙，盡趨名利向錢塘。錢塘今爲帝都寓，似古長安而洛陽。誰人不願新豐遇，若無汲引難騰驤。又誰不願陶朱富，若非命達空徊徨。徒把朱顔與紺發，三十餘年兩鬢霜。賦此長歌開斗酒，命裏有時終底有。 題天文地理圖 看雲直北長安是，曾聞夜半天星落。清時無象已致平，闲看斗掛欄干角。我家山河二百州，半沒羶腥逾二紀。坐披輿圖鬢已凋，馬嘶半夜秋風起。 永嘉施雁山以雁蕩圖求題 未返煙霞舊隱居，故將蕩景寫成圖。孤煙遙起客空老，得似臣心念鞏無。 恭跋淵聖皇帝青城歸帖，臣孟堅。 唐人不諱前朝事，天寶征行盡見詩。北嚮龍髯攀莫返，宗臣血淚黯空垂。 靈岩寺乃吳王故宮，遊覽有感。 初登山背路崎嶇，歸向山前却坦途。知是離宮因作寺，直於絕頂見平湖。色將妖豔來從越，事著興微可鑒吳。百二十年成浪過，枕戈嘗膽有人無。 舞傀儡 由來線索弄精神，今卻恢諧使活人。畢竟到頭誰個是，世間那得假和真。 寄湯仲能 燈青窗白夜沈沈，熟數塵蹤溯查冥。已自無心雲淡淡，不應逐計鼠營營。發生最普唯春力，幽隱旁昭是月明。只恐梅花霜下角，動人未必似秦箏。 樂天吟成，必示童隸，欲人易曉，然自謂知我者惟魴衢耳。甚哉，見知之難也。樂天既易簡於詞，尚何知之鮮。詞易曉，旨則深，有所爲而爲，非竹石、蟲魚、風煙、花木而已。此其惟魴衢知，人莫皆知之。但不若是，則不足爲樂天。日高花影重，風暖鳥聲碎者流，又非魴衢所与，況其次者乎。江湖方事新巧，餘乃若然，信不遇也夫。 後又隸書：“此軸友人求寫，居多感興，尚未付，屬仇香高鑒見取，因以歸之。時開慶元九廿二日題。孟堅頓首。”
赵孟坚——行书八十二行，自录《送上马娇图与贾秋壑》、《鼠叹》、《墙头花》等旧作诗五首。此卷间架紧密，纵横雄逸，气韵淳古。自署书于“宝祐甲寅”，即宝祐二年（1255年），是他五十六岁时所写。卷后有赵孟葆及元苏大年等跋。曾经明吴帧、清梁清标、安歧、清内府等收藏。《大观录》、《墨缘汇现》、《辛丑销夏记》等书著录。
赵孟坚《与严郎中贴》（又称《致严坚中太丞尺牍》，拓本局部）
《与严郎中帖》共十行，行草。25.5 x 33厘米。墨迹为台北故宫博物院藏。今撷其五行请大家一赏。其字以笔画轻柔、萦绕为主，似全无驻笔，但提按皆在行进中得到体现，行笔似是极快，但落墨颇稳，足见指腕有准。最当注意处，是字之笔画虽然以连为主，但于字与字之间都以断为主，六十余字中，字字连绵者不过二三处而已。行笔跳掷奔走，但未必连绵，此是古法。
赵孟坚《与严郎中贴》（又称《致严坚中太丞尺牍》，墨迹）
赵孟坚的传世书迹不多，大部分是以楷书、行书两种书体写成。书史称赞赵孟坚的书法，认为他的字既有着黄庭坚雄健的笔力，又有米芾纵逸的神态，但也有人认为他的字有敧侧的毛病。他曾写《书论》，力主恢复晋、唐楷法，对二王（王羲之、王献之）法帖也着力甚多，奠定了元代书法复古运动的理论基础。
这幅以草书写成的尺牍，运笔与结体明显受到二王的影响。通幅体势雄健，虽然笔笔跳荡，多见游丝相连，显得有些秀美，但由于点画与转折处都相当有力，因此可说兼具了骨力与姿媚，是赵孟坚的代表作之一。
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